所以说啊，和儿童“谈恋爱”都是扯淡，大人和儿童之间根本不存在“真爱”，无非是利用儿童的天真无邪来满足自己的私欲。如果比尔真的爱詹妮弗，最后詹妮弗问他的时候，他为什么不敢承认呢？因为他知道性侵幼童是不对的，一直都知道。

真人真事，亲历者自编自导，太惊讶了。成年之后的“房思琪”。电影拍的同样太令人难忘了，记忆不再可靠：以为自己已经那么大了，但其实才13岁；以为有火炉，但其实只有寒冷的余烬——所以可能是当事人选择封存了记忆。一个内向、不相信家庭的却又相信文学的女孩，怎明白一切谎言都是哄骗。

圣丹斯首映。没法评价。整个看电影的过程中第一次有作呕反应，心跳极快、血液膨胀到无法呼吸。电影完成度极高，双线剪辑的严丝合缝，两位女主跨时空跨年龄的对话真的是猛敲人心。正是因为这是一部完成度极好的作品，但由于故事的社会价值深度、压抑程度足以将每个有良知的人击垮... 谨慎观看。

你也许可以催眠自己不去想男人是如何戕害你，却始终不明白为什么有女人也要为他们递上锁链，在你的记忆里吐出冷漠的烟雾，遮掩着自己同样伤痕累累的身体。

A powerful story。到底是长大后的真相毁了童年，还是童年的她伪造了记忆。伤害，有时会迟到，但不会不到。

就像吃下了一口变质的食物，胃里一阵不适。利用儿童的想要长大自以为成熟的心理而一步一步的达到自己恶心的目的是多么的可怕。而受害人的自我封闭和70年代自我保护意识的淡薄，让坏人更加逍遥法外得意忘形，毫无悔改之意。希望父母能给予孩子多点关心，让坏人无可乘之机，及时得到应有的惩罚。

去年《嘉年华》去威尼斯放映的时候，还看到有评论讲如今被种族、难民、恐怖主义等问题笼罩下的西方几乎没有电影人再愿意关注这个“过时”话题，结果美国就又拍了部，而且更直接更勇敢。在如今电影形式、内容、技术都有来自各个国度的导演推陈出新的情况下，这类永不过时的社会学文本才更显得弥足珍贵。

此类题材的电影通常聚焦于事件本身，《信笺故事》则更多着眼于事发后的精神层面

仿佛回到了读《房思琪的初恋乐园》的过程，溺水般的窒息感，不断被淹没。真相无法承受时，人只能躲进故事。告诉自己是幸存者，才能淡化幼年被侵犯的受害身份。看完最不愿面对的是开头的那句，你即将看到的这个故事是真实的。

“想了这几天，我想出唯一的解决之道了，我不能只喜欢老师，我要爱上他。你爱的人要对你做什么都可以，不是吗？思想是一种多么伟大的东西！我是从前的我的赝品。我要爱老师，否则我太痛苦了。”

好莱坞制片人詹妮弗·福克斯根据亲身经历自编自导的处女作，讲述的是她十三岁时被成年人破处，哦不，应该是她被成年人诱导性侵的故事。叙事手法新颖，实力女星云集，只是剧本和人物都有点单薄，胜在题材，最可怕的不是诱导性侵，而是被诱导性侵的儿童都没有意识到自己受到伤害。★★★☆

主角追问Mrs. G为何当时知情却没有举报，G说因为她自己也被幼年性侵，而且是G帮Bill找猎物，这跟Bill的性侵同样恐怖，一对美丽的变态啊。Wounded leading to wounded。Jason Ritter好帅。

刚看完《房思琪的初恋乐园》就看到这个，吐了。成年人诱奸未成年人，并令未成年人以为他们之间是正当爱情。等小孩们成年，意识到自己当年受到了怎样的伤害，却毫无证据，犯罪者逍遥法外。教练、老师，这些本该是守护孩子的角色，却成为了孩子童年的噩梦。

电影比现实艺术，现实比电影残酷

预定十佳。豆瓣导演贴错成同名制片人了，其实福克斯是另一位纪录片导演。电影讲述她13岁时被性侵的事。与其他同话题作品不同的是，此片由当事人自己编导，而且把13岁时自己的想法呈现得十分全面，并通过采访/纪录/演绎多种电影手法，把幸存者那像梦一般不准确的经历和体验成功呈现出来。节奏非常好。

记忆到底会怎样欺骗我们，我们到底会怎样欺骗记忆？

不是简单地的说侵犯儿童的成年人多可恶，始终留有疑惑和余地，探寻那个13岁时自己的心理——而这种经历又是怎样影响到她后来的人生。

「十三岁的模样」和「他哭了」是两处神来之笔， 建构了「爱」的柔软与刺目。「女孩对女性的向往」映衬着「女性对女孩的捕猎的」，两相对比更觉冷漠与伤感。故事结尾，小女孩呕吐后回到床上，身穿小圆点图案带蓝色蝴蝶结的睡衣，简单的儿童样式，但小主人已经历了世间最复杂难言的关系。

可能是後metoo时代的代表作之一。纪录片女导用剧情片重构自己的伤痛，已是另一种「纪录」；与《烈女本色》的极前卫不同，本片多了更多的压抑，缓缓诉说主角(导演)自己的过去与现在；Laura Dern近年的颠峰演出，没有之一；本片应该在银幕上映正场，而不只是在HBO播映。

当代社会背景对影片观影感觉影响很大