这个农村妇女并没什么崇高目的，她只是要一个“说法”。她并不知道自己是在挑战中国千百年父权社会形成的家长威权。最后她成功了，可是恩怨已经掉转，法律“说法”反而比情理更让她难以接受。真实得渗人的乡土中国，结局简洁有力。巩俐彻底让人折服啊，那简直不能叫表演了！

造型真是土炸了，红配绿好扎眼啊，一场蛋疼引发的血案，一根筋的农村妇女神马的，灰常中国特色，算是法制宣传片。现在这种事情估计根本没人理了。-_-张艺谋也曾经是文艺中年啊，现在是二逼中年了。。。

吊打《我不是潘金莲》。巩俐已经不是在演戏了，整个人从外貌到神态俨然就是个农村妇女。情与法的蒙昧和复杂，情节的推动与转变也都极具说服力，完全是可能会发生在中国农村的故事。这么说吧，张艺谋展现的是真实现实的农村生活，而冯小刚臆测的就只是北京人眼中的农村生活。

如果说范冰冰是在演李雪莲的话，那么巩俐就是秋菊。没有对比就没有伤害：）

巩俐演土炮真的没的说。

方才觉得巩俐厉害。演巫行云时，仙风道骨；演菊仙时，泼辣娇横；演秋菊时，又土得掉渣。

巩俐真是土到掉渣，章子怡都没能完全做到。

这是熟悉的、普遍的、现实的中国。秋菊肚子里的孩子长到现在得有20岁了，而今安在哉？是在大学读书呢？还是在深圳打工呢？还是继续在家里种辣子？

那时的张艺谋，还能够这么的深刻。那时的巩俐，演土包真不是盖的.7.8

我自认为是巩俐最成功的电影

巩俐还是适合农村大妈的扮相，老谋子则适合矿工. 这村中人的生活，是叫一个凄惨，人权什么的，连个影子都看不到

现在的国师张已经不是那个张艺谋了

张艺谋首获威尼斯金狮奖之作(巩俐加冕影后)。当代题材与写实主义风格同此前高度风格化的[菊豆][大红灯笼高高挂]大相径庭。核心可归结为人情与法理的不可得兼，实质也是东西方文化间的鸿沟（参见梁漱溟《中国文化要义》）。表演质朴自然，生活化细节真实。人群固定长镜开篇，结尾似[四百击]。（8.5/10）

【B】秋菊是落后的村妇，官司是“城里人”的司法制度，两者间的距离不仅仅是数字上的。略显讽刺的是，张艺谋在电影里所呈现的这种“距离”引发的隔阂和闹剧，却真实发生在了饰演小妹的杨柳春身上。这个普通的农村女孩因为电影，长达十数年都沉浸在虚无的演员明星梦中。

村长给她赔钱助产，公安为她送礼道歉；局长请她吃饭坐车，法院等她出庭审判。作为山村上访大肚资深女屌，活在电影里，真好。

土的掉渣儿美的开花儿

《潘金莲》只放眼到信访无效，但无效本身都存在强行加工性，而《秋菊》就讲到了法理和情理的相互架空，有效了也不一定管用。这是文化相对于制度的滞后性，得失皆有而无从估量遂难以定论，于是思考会一直继续。这可能就是制造伪现实主义的泄愤快感与创作真正丰满的佳作的区别所在吧。结尾真是恰到好处。

张艺谋执导的这部电影，是一部朴实无华的农村题材电影，影片围绕着秋菊打官司这件事，层层推进，引申岀新的内涵。那一句台词“我不是为了钱，我就是讨个说法”表达了一个农村妇女对尊严的扞卫，巩俐的表演则让观众感受到这种扞卫的决心和坚强的意志，表演很真实。影片后段独具匠心，升华了影片内涵。

温故张艺谋的深刻。这是他的片子里面我最喜欢的。

中影史：本片围绕农妇秋菊想要讨一个说法而展开，着重刻画了她不断的奔波的过程，对农村生活状态和人物关系以及伦理进行了真实的表现，简单直接的表达了人对自我权益的觉醒。影片拍摄手法朴实，并有一些偷拍的实际生活场景，给予影片无比强烈的真实感，并且把秋菊坚强、朴实的个性表现的淋漓尽致。