只有哑巴真的不离不弃，但他如果不是哑巴呢？人都一样。
一个负心男的忏悔录。很多男人都有过负心的经历吧。不过也许他们的“忏悔”和男主角一样，实质只是自我安慰罢了。虽也煽情但拍得比想象中好。男女主角演技在“优秀的日本表演艺术家、中国人民的老朋友”香川照之面前立显逊色。香川照之居然演活了中国乡村哑巴农民的形象，演技碉堡。最后有被震撼感动到
“等....以后，一定.....！”这种句式= =忒假别信
遇到一个人 你对现实生活的全部感受 就突然改变了 感伤像空气一样包裹着你 这时候 它就是要你的命 你也不会逃避
这部片子好就好在，兜兜转转一圈后，高攀不起，终于得到了一个看似很不堪的归宿，可是哑巴那么爱暖，从感情层面讲，这才是最好的归宿。假如暖和井和在一起了，结局会怎样？教育不同，身份不同，隔阂很深，矛盾会越来越多，最终两个人可能只是为了当初一份责任，苦不堪言。年轻时谁都如暖那样，过高地估计自己，希望找一个配得上自己的伴侣，说是配得上，其实就是高攀，但往往结局是遭到戏弄，回到原地。生活的戏剧性远比电影要强烈，十年一梦，从前那些志得意满的玩伴，已经混得不堪，从前默默无闻的人，如今却是踌躇满志。暖等待的那些金光闪闪的男孩，终究没有回来，可是上帝给了她一个深爱她的哑巴。上帝是聪明的，每个人都有每个人的福，每个人都有每个人的报，一切又仿佛刚刚好，看不清自己，现实会给教训。愿天下有情人终成眷属。女版《人生》。
过去的思维，是曾经一枝花沦为村地瓜，曾经黄土狗，突然苏东坡。他妈的凭什么女人都是这种人设！？一星给香川，郭晓冬和女主负分。
6/10。哑巴的角色改得寄托了暖人的力量，两个男人给暖期盼的假承诺，如丢入池塘的镜子般镜花水月，如撕毁的来信般毁人希望，武生给暖上妆的金黄晖光被时间冲淡，井河撑起城里的红色折叠伞那抹红色希望在灰雨中格外突兀，女儿穿极不合脚的皮鞋下楼又暗示城乡身份的不合适。哑巴说不出虚伪承诺，心声如赶鸭的嘎嘎叫一样简单，却把口中未化的糖硬塞给暖表达爱意，牵牛背暖走完泥泞路，最后比划着要井河把女儿带进城，原着的残酷彻底柔化成温情和纯净。大量运用远景和曲线构图使人物命运前呼后应，开头井河骑车的镜头由远及近，山路蜿蜒预示着直面现实的丑陋，养蚕的议论中暖跑向田埂的远景是武生代表的城市梦想在远离她，而井河紧依着暖高高荡起的大环摇证明两人关系的贴近，并无秋千断裂的悲剧征兆，考上大学全村人送行的山村远景又是一种远离的含义。
我的承诺就是我的忏悔。人都会做错事的。但并不是每个人都有机会弥补自己的过失；从来没有承诺让你真正相信，但总有鸟儿为你歌唱，世间百态冷暖自知；画面如诗。
9年了从高中第一次看到现在不知道看了多少遍了。但这仍是我最喜欢的中国电影。也是少数认为比原着要好的文本之一。湿漉漉的乡村和道不明的情感，这一切都是因为爱。影片的情绪控制得非常隐晦，直到最后哑巴那支支吾吾的表达才让人再也控制不住这动人的情怀。我爱这电影的一切，还有“暖”这个名字。
《暖》改编自莫言的小说《白狗秋千架》，由拍过《那山那人那狗》的霍建起执导。影片讲述了一个很青春、很含蓄的爱情故事，在北京工作的林井河请假回到十年未归的农村老家。他在桥头遇到了初恋情人暖，就此展开一段回忆。本片最大的亮点是含蓄、唯美的镜头语言，映衬着井河、暖、哑巴三人之间的情感，给人一种游子回到故乡后无限眷恋、难忘的感觉。影片通过对普通人在生活浪潮里的真实写照，用静止或互动的语言，展现人物心中平静里暗藏的挣扎，从回首中再次看到过往纯净的美好和希望的光芒。在日本获奖之后，本片即在东京全线上映，因为它极为契合日本人的审美习惯。
金色的阳光是她的面庞，蒙蒙的雾气是她的眼睛，细碎的雨滴是她的泪水，温柔的风儿是她的长发，而等待，等待是她的命运。
关于初恋的电影，真实而不矫情。男主没有坚持下去，到了大学发现外面的世界。女主也没有坚持下去，女主等到信后，居然赌气直接撕掉，后来男主给她寄皮鞋没附带信，女主反而又生气了，这就是恋爱的感觉吧。后来女主把皮鞋当成宝贝一样保护着，正是真爱着男主啊。 哑巴才是真心爱女主，虽然不会说话，各方面对女主都是极好的。最后一幕，哑巴把女儿和老婆推给男主，叫男主把她们两带走是，被哑巴感动了。
感觉本子没什么力度，双线交织叙述，但节奏感都很弱。据说原着是很“惨烈”的，倘若以此为基调，势必上个层次…我是说也是能有点老谋子的当年(…估计这是我的问题罢)。 满嘴普通话没有一点韵味儿…不过雾迷漫的画面还是很美的。这女主的一生只剩一声叹息。ps影长过去3/4我突然意识到哑巴是香川
3.8 郭和李都太北方太洋气, 一讲话就让人出戏. 还是香川照之比较赞~ 霍建起的乡村镜头实在是美, 娘亲也是其脑残粉. 故事到后来有些疲倦, 没有把已经预知的事情更好的展现, 还不如娓娓道来得好. 莫言的小说一直是改编剧本的良伴呐, (再看补记) P.S.女人都是爱看别人的故事流自己的泪.
不禁想起巴尔扎克与小裁缝。总觉得郭晓冬身上有质朴的忧伤感，于是又有了一种再看一遍颐和园的冲动。
《暖》2003年的内地爱情片，讲述的是父辈那个年代的爱情，生活变迁中人的改变和感情的变与不变。叙事结构中回忆与现实的穿插很有节奏感，记忆中的一切都是发光的，闪亮而美好的，现实中的周遭是阴霾的，阴雨连绵而永不停歇的惆怅。味道很独特的一部片子，让我想起了我的初恋，小舞舞四星深情推荐！
取景地真的美，加上导演本身的美术功底，非常赏心悦目。开篇远摄芦苇荡里骑车的画面我就心动了。湿润的南方永远让我梦萦。 但对于故事和内核我有微词。映后有一位阿姨发言，像男主一样说出那句能改正自己的错误是幸运的。然而这个角色又真的改正过什么呢？不过是成功出村飞黄腾达回乡想起旧时情人意淫一番再许下同样没什么分量的承诺便以为自己不亏欠了。实在恶臭。以及画外音和一些台词让我出戏，像是借了农村的壳却讲了一个并不完全属于它的故事。 亮眼的是哑巴这个角色，和其设定和演员的演绎都有关系。因为没有言语，反倒能看出内涵的更多的故事性。我觉得的男女主最灵的表现时刻竟都和那个武生有关。一个是含情望着男子和镜子里的自己，另一个是看着眼神明亮的暖说“那我先走了”。 导演说最后一幕开拍前郭晓冬父亲突然去世。世事难料。
极美的摄影，不仅呈现出偏远山村的风俗人情，也勾勒着人物轻喜轻忧的情绪和人物之间的那份哀愁之感。结尾处男主的独白不知道会不会被很多人认为是渣男的辩解，但是那句“我的忘却就是我的怀念，一个人即便永不还乡，也逃不出自己的初恋”，让我颇有感触。此外，“秋千”这一意象，放置于男女主角的情愫里面，颇有意思。
大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿。
影片的旁白，力图让我们相信，井和会兑现他的承诺，以实现对自己的救赎。但暖还相信么？我即使不是女权主义者，也深觉这承诺的苍白与无力。 其实每个人都无错，特别是这个影片所处的那个年代。暖自恃美丽，以为能改变人生 只是她忽略了，或者她从来就不曾明白：人——只能靠自己。