得知Lily Gladstone的角色在原着中是男性以后，一下子决定加到五星了。她的眼睛太美了，被离开的长镜头击中。导演不善言辞，说片子只是开车从这到那，但这才是我心目中女性电影应有的样子，有着最平凡的角色和故事，没有什么特别却是她们构筑了整个世界，是荒凉天地中的生气

我也曾像她一样，半夜开车去找一个人，一路上消化了愤怒，恐惧，焦急，紧张，彷徨，苦闷，孤独，最后剩下羞涩和甜蜜，去打一个招呼：I just knew if I didn’t start driving I wasn’t gonna see you again. 然后默默离去。我喜欢你，或许和你没关系。

像门罗的《女孩和女人们的生活》，在了无生气的冬天里，看到一点光就会去追——那个对女律师毫无戒心的疯男人是，那个一心想着新房子的女人是，那个突然想再看喜欢的人一眼的女孩也是，在一个缺乏尊严的角落里，互相温柔地交叠着生活。

就我自己而言，这绝对是年度最无聊的电影了。心情可以直接从片中末尾莉莉·格莱斯顿开车回家的眼神中体会出。

三大贼王紧绷的欲望逃不过命运，取名叫《树大招风》；那这三个女人因为性别得不到健康的事业、家庭和情感，应该取名叫《树心欲静》。全片静谧简约，没有丝毫悲怨，却弥漫着触手可及的失意感。

无论哪种美学风潮在流行，情感和影像双重精确的电影，都会永驻时代。

被完全折服的动人和完美，情感力量被影像语言压到极简克制但又细节充实的叙事表层之下，那种只隔着一层纸稍微不小心就会蓬勃而出的惊心动魄啊太有魅力了。

匀速影像。无意义时间。凯莉·雷查德无疑是极被忽视的导演。

感觉是近几年里看着最像电影的美国电影了，表演编剧摄影导演氛围情绪都很完美，像是贾木许几十年前能拍出来的一部耶茨电影。人家女导演费尽力气拍出一部好电影，到最后被大家塞到一个女权的框框里，“我觉得ok，这很女性”，“我觉得不行，不够女性”，挺可悲的

凯莉雷查德这部新片是对小镇中三位女性的生活片段捕捉，来自现实生活的细节为影片带来的是朴素与真实的质感，雷查德对女性生活中那些动人时刻的细腻真实的刻画是她作为女性导演的特有印记。我米在雷查德的镜头中依然独立、坚强却又满怀细微情感，第三次大银幕看我米，托德海因斯参与制片。

导演如履薄冰而又自如地将这个高难度动作发挥得恰如其分——展示几位也许并不适合被传统意义上“银幕化”的女性形象，以及她们的生活困局：平凡庸常、无奈失意的。并非起起落落，而是淡且沉稳地讲述，情绪上凝而不发，隔断宣泄出口。三段式切割并没让每组人物显得单薄，她们的故事在电影外会继续下去。

荒凉萧索的影像基调与三个故事的叙事相当契合，虽无明显的线索串联（如果有，倒反而刻意了），但通篇的孤寂余韵不绝，在无限延展的公路上，在失语的车厢内，在夜色包裹的马蹄声中；写封信给我啊哪怕只是谈谈天气，看我一眼啊即使我们已形同陌路，千山万水告别一次就够。

看着欧美媒体清一色的好评我也是无法评价了。看罢只让人感慨：生活已经够苦的了，别再拍个电影让我们觉得更压抑无趣了行吗？So Sad! Can you please go make a life?!

舒服的女性电影，难怪这么快就被CC收录。冷色中的暖意，第三个故事很棒，与蒙大拿州刘易斯敦的冷清萧索呼应，周围群山白雪茫茫，三个女性内心微光不熄，波澜不惊的生活里日复一日重复一种节奏，偶尔出现一些转折也寂寂然地平复；日常化、生活化，心理轨迹流露在那些独处的时刻，转过身生活依然在继续。

重看@girona 4.5 台译名完美。冬日冷冷的日光牵扯起希望与失落，就是如此仿佛什么都没说出口，又仿佛已经说尽世间一切的感觉。

只喜欢第三个故事。

真的美

三段式闷片，对白少，单薄乏味，小k和威廉姆斯老这么演，可是自毁前程阿

最会拍女人的导演之一，真正意义上的女性电影。

3.5。1.属于她们的片刻，闪着露水。2.凯莉·雷查德的自然主义，毫无矫饰；或许，这才是灵魂最内省的模样，即便蒙着尘土，却那么干净。