I'm The Man Who Left.

人类花三四个小时看蚂蚁， 饱食终日的，劳碌一生的， 命中注定? 宏伟的蚁巢，秩序与战争， 艺术文明? 有时候发慈悲帮忙搬一粒粮食， 有时候显神迹摁死几只大蚂蚁。 上帝花三四个小时看人类， 有时帮忙有时摁死， 有时候提来一壶洪水。 花三四个小时看这部电影， 有一种被看的感觉

无外乎透过一个被诬陷的女人三十年来重新融入社会的遭遇，剖析菲律宾近代史。从社会外围向个人包围，有一场戏充分展示了贵族与神职人员的长期勾结，对贵族滥用权力和政府的蔑视给予抨击。但是黑白摄影、长镜头、固定机位以及拖沓无比的节奏，实在很难让人入戏。

比《悲伤秘密》bearable。不少外国记者跟我表示，他们头一次看拉夫·迪亚兹，认为本片长得好长得妙，长得有理，还可以更长。（趴下

2017HKIFF之七：影片结束后，我和其他观众一同匆匆走过大会堂旁的地下通道，两旁躺满了休息的菲佣，她们的欢笑和悲伤我们都视而不见

毫无突破，类型元素和时政乱象同作为噱头的边缘社会生态被简单粗暴的捆绑在一起，过往的“历史潜行”几乎不见了踪影，看来拉夫达兹真的打算在片长上把自己耗尽了。

心地善良的人苦守劳役三十载，贫病交加的人躲在窝棚里，连窝棚也要被拆毁，举国绑架盛行，动乱不止，患癫痫的伪娘想着死，卖鸭蛋的驼背求着生，拾荒的丑女无处可去，看着这一切的善人无力救赎。

又闷又长……竟然还拿了威尼斯电影节的金狮奖……So，此片再次让我感觉：相较于欧洲三大电影节，我还是更青睐奥斯卡一些。（哇咔咔，《水形物语》刚好在我看了《离开的女人》后出中文字幕，更惊喜的是刚好在「第23届美国评论家选择电影奖」颁奖完毕后发现的，简直是在帮我完成观影计划呀！-18.01.12）

在电影院如坐针毡地看了四个小时毫无配乐刻意拖沓冗长的电影，最后一个镜头结束才发现这种感受的奇妙

单一主线叙事，固定镜头，没有配乐，可是四个小时却并不难熬，导演的构图、故事结构都很值得回味。喜欢女主和鸭蛋仔一起夜游的部分，有一种魔幻现实主义的味道，反而是他和荷兰达的部分写的不够精彩。喜欢结尾，站在一片寻人告示传单中的女主围着自己也不知道的什么转着圈，令人回味。

【台北金马影展展映】全黑白画面，长镜头比比皆是。除两个手持镜头外全部是固定镜头摄影。真心觉得片长可以缩减一半。但也确实有不少长镜头独有韵味。故事太弱了，撑不起四小时。相比一心复仇的女主，反倒是疯疯癫癫的教堂女、卖毛蛋的小贩和同性恋变装歌女等配角更加生动。三星半

《悲伤秘密的摇篮曲》虽然八小时，但至少讲了个史诗般的故事。这次这个，剧情真是不能再庸俗，咋拍都救不了。

第一次终于排上时间看了拉夫，这四小时倒是不累~

两小时退场。味如嚼蜡。

长镜头、固定机位加上黑白摄影，很容易就能明白导演的意图。但还是疑问影片真的需要拍这么长吗...

#HKIFF# 四星半。Lav Diaz电影里技术层面最优秀的。四小时讲一个复仇故事，内核却是关于时间。结构和节奏都不错。（小疑问：第188分钟左右银幕右上角的钟显示秒针在不断挣扎却没有往前，这是失误还是刻意安排？）

固定机位长镜头 无配乐 视角冷静又客观 将近4个小时 剧情细节简直可以说掰开了揉碎了 30年的时光失去了太多 阴差阳错完成了复仇 又再次放不下失去的儿子 从头到尾都是执念 始终得不到救赎 与多次出现基督教色彩相得益彰 总之全片看完也是一种独特的观影体验

专拍长篇巨作的迪亚兹，似乎储存越来越少，作品力度也越来越弱。《历史的终结》虽长达八小时，但故事丰满，张力十足，颇有感觉；而《忧郁症》就弱了一些；《离开的女人》根本不用拍这么长，其故事支撑不起如此长度。这样一个故事，短小也许更有力。但电影构图与镜头感，仍是一如既往。

太长了，看完身体机能都不适了。在影院里解锁各种姿势，睡了两觉。把零食都吃光了，四小时真的是体会到了一个人的天荒地老

废话太多了，四个小时匀速行进，没有高潮没有戏剧支点。想拍史诗就找个适合的题材，这种平淡无奇的剧情90分钟解决问题最合适。以及这种据人以千里之外的架势，观众怎么会喜欢你。