以暴制暴虽不可取，但确实是他们面对铁幕之的“最后的吼声”，特别是被捕后父母的舔犊之情刻画的入木三分，以及对神父的威逼利诱和最后对他们尸体的残暴处理！是否也问他们父亲收取的处决子弹费用？也许有吧！加一颗星因为我还在期待真相与和解

「你怎么知道西方世界比我们好？」「我不知道，我都见不过，怎么会知道？」。感觉不知道什么时候中国才能够拍一拍大逃港？比这个事件能说的内容深太多了。（香港有过涉及此题材的影视但是缺乏从内地视角，甚至是整个华人视角出发的作品）

极有可能，一代人最好的年华，都将生活在一个人的阴影之下;绝非“无因的反叛”，这里一切都好，就是没有蓝墨水。“人质”的暗喻还可以借由剧情安排的更巧妙，想起了八十年代劫机去台湾/南韩，这些编剧的富矿，还是在恶龙的看守下不见天日。

Sid and Nancy Mr. and Mrs. Smith James and Alyssa Bonnie and Clyde You know what I want

#Berlinale 对格鲁吉亚开始好奇 small nation一样可以出产优秀的片子 只不过人物刻画不够鲜明 尤其是上机后的紧张 年轻人们大同小异 有些小细节蛮套路的 泪点是男主临走前超级兴奋地和家人道别 还有父母们去找孩子的葬身之处 “他们什么都有了 还要什么” 自由

第比利斯只有眼泪，没有十二月党人。中产阶级的软弱性，决定了格鲁吉亚的命运，只能走向费拉。

我应该是第一次看格鲁吉亚电影。改编自真实事件，题材本身棒，完成得也不错，终归还是一个关于年轻人的故事。女主太好看了，散场后偷瞄很久，想要她戏里的同款蓝毛衣。

黑海从一个世纪到另一个世纪，湍流不息。高加索的少年骸骨难寻，留下了太多谜团。在飞机上抵死一搏，他们明知时运不济，凶多吉少，仍不愿做铁幕里的囚鸟。不该这样逃离故土，也不该这样贸然行动。母亲一直记得这对新人在婚礼上的舞蹈，半生都把这场劫机视作对自己的报复，没人理解所谓生命追求的自由。

拉登当年劫机的时候， 如果面对这么松软的反制，可能摧毁的就不是那几幢预埋xx做特效的世贸中心了。

故事本身太荒谬了，而电影拍摄本身却不够荒谬。当然可以用一本正经去解释荒谬本身的荒诞感，但出来的效果确实严肃的，散乱的。但是格鲁吉亚的人儿都好好看！

铺垫很长，三幕式结构，中段的“闹剧”其实可以处理的更好一些。大多数看点也基本来自于那个年代各种极具政治意味的元素拼贴，好在有真实事件作衬赋予了本片更具说服力的现实意义。另外，这次台版译名“飞向极乐园”明显比直译的“人质们”更胜一筹。

矫情。

前戏主要是安排人物混个脸熟，令人眼花缭乱，枯燥无味。不深入人物内心，不用力鞭打体制，只是走马观花地叙事，好在环境与摄影有冷寂的感觉。力求全，最后散了。他们什么都有了，还要什么？他们是被专制国家劫持的“人质”，困在墙内，向往墙外，向往自由。

[4.0/5.0] 听披头四都要被审查，令人想起之前有旺中媒体说同性恋学生杀人，是因为听齐柏林飞船，其中 Jimmy Page 身为撒但信徒。「《为神着魔的男孩》摄影师， 以一贯的惊人长镜头，为本片提供充满压迫感的幽闭影像。」

前面八十年代不听话的富足青年无聊又激进twist&shout那一套篇幅有点多，后半令人紧张又太利落了(以至于我听到有人信誓旦旦的说肯定被剪了233333)父母满足于四墙之内的自由，孩子杀人偿命也没赚来的自由，八年后不期而至，哪个比较可悲。多年后父母去刑场乱葬岗挖孩子的尸骸，却始终没找到，好凄凉啊

三星：婚礼以及劫机的段落拍的还行，连贯有张力。铁幕的冰冷，欲望的幻灭，图样图森破的年轻人，人生有时真的挺残酷的....

前半段人物关系叙述零乱，到中段戏味才慢慢出来，夜间围攻张力足，[email protected]新光

角色多且散，尽力不样板成「恐怖份子」或「反共义士」却流於表面。Vladislav Opeliants的摄影很强，如昏黄带点诡谲青光的婚礼（还有霸气的跳舞长单镜！——In Bloom的婚礼也有类似处理），处处可见的耀光如圆形监狱灯漫射各角落，看似唯美梦幻却又无所遁逃的矛盾感，特别展现於劫机机舱内的高潮戏。

害怕

我只说一句格鲁吉亚的同志们颜值都好高