虽然是阿基多代表作，但以现在看还是有点过时了。过度视觉风格化，剧情扯蛋，女主神烦，结尾早能猜到。不过归根结底，它对后世恐怖片的影响仍存。

它的配乐太经典了，配合着舞台化风格的布景，浓烈的色彩构建了一个神秘的危险世界。电影开始的前十几分钟太经典了，以至于结局显得有点蛇尾。我最爱的10部恐怖片之一！★★★★

要能在影院看一定很棒吧。阿金托在这部电影里，很多方面都很过，并以此达到恐怖效果，舞台式的灯光、视觉风格强烈的置景、音效以及配乐、表演等都是如此。

阿金图的字典里绝对没有“收着”这个词，一准备吓人就把画面整个泼成血红色，一准备杀人就起唯一一句主题曲（其实另一部夜深血红在这方面好像还更夸张一些），这种电影还看啥剧情，跟着导演和粉丝一起high咯，他自己都解释不清楚嘛可能也是因为这样结尾才显得有点搞笑。电影里的墙纸好好看

天花板掉虫子的桥段特适合拍成伊卡璐广告

尽管有着粗糙的语焉不详，但用光和声效实在太野蛮了，生凿出一片腥风血雨。

导演是仆人，一条毛手！

必须肯定的是，阿基多是铅黄电影十分细腻的一个导演。我们评价一部电影，不管是从技术层面还是精神内涵，都不应该离开时代背景、历史维度。之所以不觉得《阴风阵阵》恐怖，很大原因是因为八十年代后恐怖片进行了技术的尝新，而我们接触到的日本、泰国、欧美的恐怖片大多有鬼，所以对《阴》没有完成共鸣

C / 私影史目前视听最招摇的恐怖片。声音的动静势能、长镜头对空间层次的挖掘或许是最令人惊喜的部分。相比之下最突出的色彩反而对真实感造成了最大程度损坏：所谓“风格”完全遮蔽了心理与现实的界线，而这层屏障被直接抹除后神秘感便大打折扣，电影也反而变得更像灯光秀了。真的觉得《霓虹恶魔》好看很多……

【3年后重看】阿基多的巅峰之作，个人心目中的恐怖片十佳之一。高度形式化，巴洛克风格的布景，浓烈鲜艳的配色与布光，哥布林电子乐队的精妙配乐，片头的杀人镜头已成恐怖片史上经典段落。导演对镜头运动与构图的把握也十分出色，几乎每帧都能给人强烈的视觉刺激，值得反复观赏的杰作。（9.5/10）

华丽丽的，视听一流

这片子也就卖卖场景，但我要屈尊去买么？笑话。阿金图的灯光打得最恶心，跟他妈舞台剧似的

经典程度自不必多说。阿金图在色彩风格上开始愈加大胆起来，不再满足于布景的颜色设置，而是通过大面积打光来营造整体的色彩氛围，冲击力和实验性都相当强。很聪明的只将女巫作为故事背景并仅在片尾重点提及，而不是像很多失败的作品一样成为叙事重点和话痨累赘，保证了大部分时间内纯粹的恐怖效果。

形式造就内容，开场就是光怪陆离的声色影像，从场景、音效配乐、构图和色彩，都充满了一种古典表现主义的离奇、夸张、诡异风格，很魔幻，让我想起了《卡里加里博士的小屋》。7.9

除了那令人毛骨悚然的配乐 本片可谓无聊透顶 超级无敌鸡巴假的血 一个女巫的垃圾故事

配乐虽经典，但也吵得我耳朵疼，看完感觉还有种「余音绕梁」的耳鸣感。个人不太喜欢这种表现极端、神经兮兮的作品。铅丝那段设计蛮酷的。

一个精细结实、色泽极度艳丽的塑料盒子里的无趣奇遇。形容俏丽，肢体夸张，一窝惊群的老鼠。光、液体、固体全是塑料，一开场就断篇，表演过多、高潮堆砌显出故事贫乏。美国人这个身份完全乱入，讲罗马尼亚语才对，片中所提希腊零对应。诈尸吓到人。个人不爱，数影子已经刺激不了我。 两星半。

3.5；炫目色块的视觉冲击让眼睛全程处于充血状态，血色四溢，深蓝冰冷，骇人惨绿，以及略显温暖的橘黄，导演用色彩打造血迷宫；构图也见心思，几何图像构成的背景凸显学院内诡谲的气氛，电子配乐独树一帜；后半段略疲软。

四刷，母亲三部曲其一。1.所有热衷于收获惊吓与刺激的恐怖片影迷都不该对《阴风阵阵》抱有任何期望，比之单纯的“恐怖”与血腥暴力呈现，阿基多的创作着点更倾向于“焦虑”和“紧张”的营造及渲染:近乎灼眼的高饱和度色彩运用；前卫实验的哥布林电子配乐；有如奇幻童话的巴洛克建筑群（致敬德国表现主义）；狂风/暴雨/尖叫/疾步，繁复且噪耳的音效配乐，皆急且重，以排山倒海的视听轰炸持续鞭挞观者的神经上限。2.标识性的升格镜头与高空俯冲时的高速运动镜头（同《恐怖歌剧》）；视角转接作用于叙事和氛围的铺陈及延展。3.在影片三处凶杀场景中，都以置入悬念开场、感官冲击收尾；红蓝灯光混合出现，形喻势力矛盾的两面对立。4.心理疾病、神话双解:学校或为苏西精神结构的具象化，色彩则是跌宕起伏的内在情绪映射。（9.5/10）

过时，一点也不恐布，但可看到很多後来B级恐布电影的技法，故事真是狗屁不通到以为导演和剪接师啪了丸一样，Dario的装饰风格，人工化(又简陋)的场景制造出一个世界可以自建逻辑，Dario 还是保持了一定「电影的魔力」，很懂得戏院空间为何物(想不到为何不在电影院看)，电子配乐加持，反正大家进场都是为了听一众女角在依哗鬼叫，要叫得惨无人道观众才看得人高高兴兴，Jessica Harper 拍摄时已经是28岁，但一张与年纪不合的娃娃脸，大眼晴和演出方式，这可能是电影最迷幻之处。作为70年代的午夜场产物，究竟当年放映情况是怎样，往往我们自以为对过去电影能了解，而忘记了电影身处的时空，观众和场域如何生产出来，更好奇电影被「经典化」的过程，写这麽长不是电影本身没有什麽好说，就正如你吃四川菜，麻辣得非常妙，但舌头麻到没有自觉，多吃会坏肚子呀.