问题不是剧情，而是展现文本内核的精神性痛苦，要拿起 Alfred Döblin 的原着，要越过的不是Fassbinder，更是20年代尾，Nazi 掌管德国时期的精神面貌，是提醒我们看似繁华的威码时代背後，最糟糕的一面，更不要说，犹太文化和文本本身的表现主义色彩，现代化改篇，除了取巧地将角色设置成难民之外，套上类型片的处理，究竟改篇的意义何在？与时代产生什麽样的关系，对100年前的文本的重新理解又走到那里？用80年代的电视剧来比，真是连人家车尾灯也追不上，就像在大银幕上看了一部5集netflix 剧集一样，我爱原文本，看着这样平庸的的处理...

当一个黑人在大屏幕里对着满是白人的德国电影宫喊出“别叫我难民，我是德国人”时，我感受到了电影节最大的魅力！#70届柏林节第七天第一场

柏林第19场主竞赛。很有金熊相，既有扎实的叙事和人物塑造，又有个性化的影响创意与表达。迷幻霓虹下底层人的爱与恨，在苍穹下交织，不断复述的词语是一种自我存在的确认，肤色的碰撞、成长与灭亡都颇有宿命感。一个人的史诗其实也没有多么轰轰烈烈，但足以构成一部令人惊艳的篇章。男二表演极佳，导演更是前途无量，值得关注。

4.5 不完美但是看哭了。这些天第一次落幕后听到有人吹口哨欢呼。Döblin的原着是我读过迄今为止最了不起的德国文学之一，虽然剧情压缩在3个小时显得过于戏剧性了一些，原设定中和社会政治因素相关的插叙全被省略掉，用较cliche的灯红酒绿来展示欲望的暗涌也稍显俗套，但原着中命定的原罪，无意识的本能，爱欲与死亡的驱力，肮脏牲畜般卑贱又卑鄙的生活和人想要做个“体面人”的希望，时至今日，仍然在柏林，亚历山大广场这一舞台上彼此拉锯。

四星半。“你的肤色并不重要，重要的是你穿着什么”，这样的台词像是影片的一个缩影，对你说这话的人，永远不可能让你转变身份，因为他们本身就已深陷囹圄之中，而你披起的，很可能是魔鬼的袈裟，不仅让你万劫不复，更可勾出你心底的魔鬼。影片对原着进行了大量现代化的改编，尤其对难民的探讨格外立体。男二号阿尔布雷希特·舒赫将恶魔与懦弱集于一身，抢尽所有光芒。

导演功力扎实，视听俱佳，现代改编完美融入当下德国，但无论是人物还是故事都带有浓厚的古典气质与宗教意味。不过部分配角的塑造稍微差了点

当法斯宾德思考过后，我们该思考什么。旧版是对本片人际关系的最好注解，甚至能够替代这又一次的拷问咀嚼，将视角更多随着角色们对前人命运的模仿而逐渐渗入当下困扰整个欧洲的融合困境。或许创作者从未期待超越，而是请过去附身，循环的恐惧从未停歇，并将加倍奉还。可怜之人与可恨之人下次的相遇，仍会在此，末尾鸟瞰的人潮之中，苍穹又在注视着谁。

#70th Berlinale#主竞赛。拍得还不错的大情节剧。这部长达三个小时的电影的改编策略主要有两点，其一是把故事放到当下的空间来讲述，其二则是把男主角Frantz改成了一个原名Francis的、来自几内亚比绍的黑人难民（因此也增加了一个“命名”/身份认同的情节点）。将主角改成黑人难民这种策略，不由得不让人想起法斯宾德在[恐惧吞噬灵魂]里对道格拉斯·希尔克（瑟克）的[天堂所允许的一切]的改编。影片共分为五个段落和一个尾声。由影片中Frantz的真爱，被Reinhold因嫉妒而掐死的妓女Mieze的全知视点预叙式的叙事旁白引导，加上Francis的创伤回忆/梦境，使得影片显出了一丝“对抗命运但终于失败”的希腊悲剧宿命感。影片的主题也基本可以总结为“他想做个体面正派的人，但社会不给他机会，因为他是难民”（这一点不由得又让人想到[流浪的迪潘]）

好莱坞应该特别喜欢这个导演，拍得华丽又扎实

回头细说，希望将来可以改五星。预定舒赫今年德国电影奖最佳男配角。

3.5 Competition 视听有建树亦有故弄玄虚之嫌，追求现代议题用移民设定来改编反而失去了原作和法斯宾德改编版的力度。Reinhold的演员特别棒，整容式演技，压根没看出Paula里面演她老公的那位。

四星，金熊预定，导演掌控力和剧作能力很强，未来可期。

中段全靠情绪化的摄影，意识流的剪辑和全知视角的旁白在推进剧情，叙事虽然不是强项，但却将视听的魅力发挥的很不错。看到结尾才明白这个导演的目的，原来想讲的不是故事，而是去刨析男主角的心理，他为什么会做出那样的选择，最后故事用了一个这样的方式让他想明白。

三个小时太紧凑，虽然是顺下来了，但讲完这么一个三起三落的故事还是显得有点潦草。原着内核和背景彻底剥离，填充了新的难民题材+黑帮类型组合，于是Reinhold所有的恶都变成了个人行为，Franz也成为单向的受害者。不过最该保留的，或者说难民问题的实质，不恰恰也就是原着的内核吗？且不说艺术手法上，编导对原着的理解能力也与法斯宾德相去甚远，最遗憾的是阉割了Franz的精神重生，以形式感很强的剪辑一笔带过。另一方面，这版的女性形象更加现代，尾声接回原着开头这个想法很牛逼。总体瑕瑜互见，算是一个愤怒炫酷但表达无力的尝试。

It almost got me as a new Berliner Film till the bad influence of Malick kicked in

第一眼有被炫到，隐隐流露出金熊像，之后每回想一次都减分，三个小时的电影里有过多废笔，起承转合的各章节之间缺少润滑，角色的心理变化莫名其妙，难民问题的讨论也经不起推敲。

目眩神迷的视听语言。可惜后半段华丽褪去，剧本的疲态亦开始暴露。与恶魔同行、人对抗命运的原着，拿给法斯宾德来拍拍了15个小时，新版用3个小时进行现代演绎（还加入难民政治）未免有些不自量力。两男主的化学反应绝了…

#Berlinale20-23 三星半。具有高度视觉风格（霓虹美学、降格旋转镜头等）的情节剧。主题上关注的是非洲难民在德国柏林地下贩毒网络的浮沉之中的身份认同问题。节奏略微有些拖沓，情绪有时渲染过分，如果再凝练紧凑一点会更好。作为导演布尔汗·奎巴尼的第三部长片，未来值得期待。

2.5 有点无力吐槽。。形式和改编内容都是做作的。没有读过原作，但感觉旁白用了原作的一些不错的文本，但完全没用到点上。只是徒有其表罢了，移民的内核，甚至柏林的内核，都只是浅尝辄止。

#Berlin2020·25th film# 尴尬、做作、虚假，导演强烈的功利心和拙劣的技艺形成鲜明的对比。看了一小时如坐针毡，愤而离场。