全看几位老咖撑戏，从头到尾没有一首歌好听也是奇迹。另外，确实基德曼灰常适合演克罗西。
华丽闪耀，年度正能量。瑞恩·墨菲顶着疫情拍了一个给所有人的毕业舞会，不只有包容还有如何跟过去和解。这是好莱坞写给百老汇的情书，提醒了我们在电影撤档、影院歇业之外，还有一个戏剧殿堂已经关闭了快三百天——百老汇不死！某人太毒瘤了、太毒瘤了、太毒瘤了，随随便便演都是奥斯卡级别的...
瑞恩·墨菲一年之内有太多的项目要做，剧本要写，作品要拍，留给具体到每一部剧集或电影的投入精力实际是要打折扣的。在一套个性鲜明的辨识度极高的娴熟视听美学体系搭建完毕后几乎都是直白的迅速带入主题，表达的完成也都是直给，在此之间点缀闪现的影像灵光与聪明台词，将本可以延展的空间粗暴略过，变成某种快餐影视，也因此让本该严肃深刻的现实核心显得轻浮。带头反同志舞会的女生家长是一名黑人女性，但她的醒悟又是没有任何动机交代的迅猛，瑞恩·墨菲的创作态度可见一斑，对待剧集和电影在运作模式上的愈加趋同，倒也符合LGBT时代的反歧视主张，二者越来越融为一体，但对他来说这又似乎并非是一个单纯积极的征象。
82/100。问题其实是瑞恩·墨菲电影一贯的通病，他将以LGBTQ人群为代表的内心带有隔膜的人的焦点不顾电影正常表达性地强行推向观众眼前，给人一种强行加戏和顾影自怜般卖惨的感觉。但在这样一个寒冷的冬日，这样的电影似乎总能直击人心，再加上本就拥有强大张力的百老汇原歌舞剧做铺垫，使得整个电影充满了爆点。再加上一众群戏卖力的歌舞表演和强大的歌舞戏掌控力，让观影过程更上一层楼，很难让我打出低分。尽管在一片欢乐中可能会让我突然想起这些都是创造出的美好幻想，但起码让我记得有人在这条路上陪着你，而且愿意随你一直走下去，只为能让每个人走到属于自己的发光点而已。We are who we are️️️️️
对如此百老汇的歌舞戏是真的毫无抵抗力，看得全程傻笑。应该就是按照“Glee大电影”的定位来做的，连转场音效都用了Glee标志性的学校铃声，更不用说两个主演就像是Rachel Berry附体，所以一旦接受了这种设定，所有的夸张狗血、粗暴的正能量甚至肤浅烂俗桥段也就都能接受了。（看完后跑去油管上狂刷Wicked视频
比隔壁小K的圣诞同爱片还是好了不少……就真的没有一部电影比真爱至上更适合圣诞节了吗？？
传奇整天围着梅梅转干嘛
承认，这是一部浅显直白又经不起推敲的糖水片，But So Fucking What？一个集结奥斯卡托尼艾美得主的班底，用尽浑身解数献上赏心悦目又悦耳动听的两个小时，还想怎样？追求逼格深度的出门左转，不懂欣赏音乐剧的慢走不送。2020年还不够操蛋吗？别再装深沉了！
豆瓣分这么低让我很失望！热爱歌舞的人越来越少了！musical makes the world better！起码我是又哭又笑着看完 所以对我来说此片是成功的！将所有敏感点信息量不加处理地集中输出轰炸的确是不加掩饰的刻意而为 剧情承接转折也极其老套 但是thanks to these gorgeous actors！拯救了此片！一个眼神就可以让你热泪盈眶 极强的个人表现力与渲染力 相当不错的歌舞编排 这应该是歌舞青春后的最佳当代校园歌舞片了！剧情老套又怎么样 我就是愿意被这样俗套的happy ending打动！起码在歌舞片的世界里！这个世界最终是美好的！片中致敬的经典歌舞片非常多 经由此片 我发现妮可基德曼的确是很不错的Roxie扮演者啊 唯一不合适的可能是她长得太美
这么有表达空间和社会意义的故事拍成这个样子，瑞恩·墨菲可真有你的。选择Dee Dee Allen而非风暴核心的Emma Nolan为第一主角，作为导演必须要有强大的把控力，不然呢，就和本片一样，浮皮潦草。墨菲把最多的爱给了妮可·基德曼，要知道《芝加哥》那段，可是基德曼当初没能演成Velma和Roxie的人生羁绊。詹姆斯·柯登有着好嗓子，但演员真不适合他。凯丽·华盛顿和乔·艾伦·佩尔曼是不错的。我们总在打趣梅丽尔·斯特里普，可她总能在表演上寻求变化，她就是本片的那口参汤，没有她吊着，片子会崩得一塌糊涂。
顶着标准stage standard 服装和妆容这块Ryan Murphy肯定是相当有自信的，虽然是一部欢乐同性歌舞片但是就像徘徊进百老汇一条街角撞见的一场有现实主题表演秀，剧情单薄是没办法掩盖，但是光梅姨豁出去的唱，詹胖豁出去的跳，妮可优雅的往那一站也算是满足了
即便阵容很强，但整个故事都很水，一群非常符号的形象，一个套路到几乎毫无惊喜的故事，大家都有问题，最后都解决问题。梅丽尔·斯特里普这个角色很有意思，这是个起先并不关心LGBTQ群体，只为消费这个群体获得热度的明星，这个设定，在这个片子其实有点反讽。不过，梅姑还是给了这个角色多个层次。
看得蛮开心的
如此豪华的阵容，成片质量居然和网飞其他流水线网大半斤八两好久没看过这样歌很口水舞很廉价造型艳俗还又臭又长的歌舞片了，传递的价值观也老得像10年前的妮可也是梅有必要接这个完全沦为梅婢的角色 最让人感到生理不适的是：和剧情一样，几个大牌虽然口口声声说自己不是主角，但还是把戏都抢光了；主创们并不是真心来送温暖，更像是为了宣传别的作品而接近LGBT群体 PS:吸引我简直看下去不是梅梅的vocal、妮可的美腿，而是看身为gay icon死忠的美颜校长出柜。没想到还真是直的，等到的只有穿着一身基佬紫的校长在舞池中央和梅梅激吻
歌舞、校园加LGBTQ元素的《欢乐合唱团》太入心了，但凡有相似题材，都会先联想起，而这次，终于是Murphy本人自我的延续，像是把重磅客串卡司凑到一起，以迷醉的百老汇做底本，唱些彼岸早已经成为老调的乐韵，让我们这些仍然处在偏见小镇的人，明知道是些五彩泡影，也仍觉得灿若繁星。就如Hawkins憧憬百老汇戏剧一样，当做逃遁也好，幻想也好，仍有某种希望的力量在，哪怕生活永远不会有一首唱出来就解决问题的歌，不会有为你激情伴舞的人群，不会有甜得发腻的大团圆结局，只会一次次如同被主流世界拒之千里的Emma那样，站在空落落的舞会上，结结实实地感到心碎。落魄时看看这样的电影，再套路，也还是会愉悦，何况有那么多喜爱的演员凑在一起蹦蹦跳跳。三星半。
Awkwafina和Ariana之前相继退出，意味着喜剧和音乐部分都各自失去了些支撑，所以期待值略微有些放低；看完后印象最好的（竟然）是Queen Kerry，最不好的（果然）是小胖。其实本质上是《欢乐合唱团》的“加量剧场版”放送外加《歌舞青春》的卡司升级套餐，路线大多遵循：“真我”喊话，平权议题，外搭几分成年演员的“人生拐点”…最后以大唱跳包圆结束，所以没有再额外制造什么惊喜。非要找点更优秀的比较，或许是镜头对歌舞段落对的处理，感慨有钱真好；或是因为有（非常近的）原作支撑，也遮盖了光头常常跳Tone的臭毛病。片子有些部分莫名因为成年角色的故事线看得一股子辛酸…不知道是不是看了《大小谎言》婆媳档这么拼还要上蹿下跳，有点心疼…（是我戏多）。
这个华丽的画风一看就是瑞恩莫非，剧情有点无聊，阵容确实厉害，也全靠几位大咖在撑。新人演员太木讷。分分钟出戏。
梅丽尔的《贝隆夫人》，妮可的《芝加哥》？瑞恩·墨菲又开始调皮了呢。村炮版《欢乐合唱团》年轻演员和四位年龄总和200岁的老演员参演了一部长达2小时多的LGBT平权电视电影。梅丽尔·斯特里普的“摇头晃脑” 总算寻觅到了一个合适的角色。（PS: 人间松鼠詹姆斯·柯登真素人见人爱鸭。）
比预期的差远了 但是花两个小时欢乐谁不愿意呢 服装太灾难了 还有这导演是有多爱用旋转镜头？
做真实的自己之所以美丽，是因为自洽而自然的状态最让人舒服。而要做真实的自己，首先要了解真实的自己。 园子温说“电影所要包含的，不是情报，而是情绪。”果然，网飞深谙此道，虽然狗血虽然套路，但每个演员的情绪都好饱满，好强的感染力。 小K不带皮尔玩，梅姨求助基德曼，奥卡菲娜走过场，霓虹海报有点帅。