导演最妙的地方在於她既是一个站在女性视角、对日常生活有深度思考和探索的作者，同时非常有幽默感。人生的困境和旁徨，两地之间的差异，被她讲的自然真实又俏皮轻盈。 「就算有了自由又怎样呢？有了自由，你就真的知道自己要去哪里吗？」我想这不仅是导演的追问，也是我们这些还在这里的人心中的追问吧。/ps，导演把福州拍成了一个农村是因为没有拍摄许可只能在港村找地方假扮，请大家体谅一下小成本非合拍片的辛酸：）
永远长不大的废物港男，迟钝但至少觉醒的港女，习惯金钱先行但最终选择务实的内地男子，尽可能地放下地域刻板印象，又尽可能如实地反映了近20年来两地的新关系新矛盾，难得一见，耳目一新。
还没说我允许，你就已经把裙子扔出去。还没说我愿意，你就已经把戒指戴上来。童话也许并不美丽，王子成为母后的棋子，公主化成沉默的影子。远方也许并不自由，结婚成为幸福的标榜，离婚仿佛人生的罪状。对于那些并未做好准备结婚的男女，婚姻的形式是大于内容的，明明感觉如置深渊，还要装作身在天堂。阿芳的第一次结婚是因为无知，这一次她不想结婚是因为开始有所知，结尾没有给出答案，恰恰也是一种答案：或许不知道自由是什么样，但至少知道不自由是什么样。先有自知，方有自由。以前常说要二人世界，婚后发觉，二人各有各的世界，才算是二人世界。多次出现的红绿灯听觉暗示很巧妙，我总觉得人在等红绿灯的时候是下意识焦虑的，阿芳面对绿灯路口，犹豫着该不该走，导演抓住了这个洞察。轻灵却有力道，许久不见的港片佳作。PS：海报上的囍是四个苦字。
我看见Edward走下电梯来求婚，实在好笑，这个调度未免太棒，一是符合金都商场的设置，那台上上下下的电梯真的很有用，二是它拓展了电影要讨论的婚姻关系，没有那么的平等或平行，它好像是上行下行的阶梯，后来莉芳重新遇到杨树伟，也是在电梯上上下下，那都不是摇摆，是一种更像振荡的感觉，也是在那一刻电影进入了更深的婚姻主题的讨论，这是个巧妙的设置，把婚姻中一切冷冰冰的东西都摊在眼前，又令假婚姻拥有了一个时间期限，我好喜欢这样的错位，假的存在久了，一切都有不同的振荡，在这些面前，莉芳所迈出的人生一步，是关掉自己的手机定位，但确实是很重要的一步。
比较惊喜，相比同样是女导演处女作的《过春天》更加真实自然。婚庆大楼里的真假结婚，禁锢在小屋内的爱情与婚姻，陆港台甚至美国和创作上到底哪里更自由。真不是黑大陆，也许那就是人家的日常，包括对自己所反映的也很透彻，开玩笑的表现最后也能得到理解，如果都报有这样的心态明天会更好吧。舞台剧出身第一次演男主就获得提名，妈宝男承担了大多数的笑点和悲伤，但邓丽欣让人眼前一亮的成熟表演不知出于什么原因没提到女主还是很遗憾，那项最佳歌曲她也应该不会出席颁奖礼现场演唱。#金马56#
都市男女无聊的感情生活之下，夹杂着陆港问题的表达。一个为了香港身份假结婚的大陆人问身为香港人的女主：“你去过美国吗？没去过，怪不得你不懂自由。”话未落音全场大笑，但想到此时此刻，笑完就想哭了。
螺蛳壳里做道场，太惊艳了
剧本优秀，写出港女恐婚的种种挣扎，用真假结婚的冲突，反思婚姻与幸福的矛盾、自由与身份的意义。道出男女对感情和婚姻的不同，对两岸的疏离也有港人一贯的调侃，没偏袒任何一方。在对话中不断把玩“自由”的定义，表达都蛮高级的。开放式结尾就像“娜拉出走”一样，让观众来权衡角色的选择。
枕边的男人以为她要的是童话婚礼，却不知她想搬离房顶漏水的金都。协议的男人可以向她描绘自由天空，却终要回到需要采购奶粉的福州。她要拿了礼金向宾客表演相爱，签了契约帮老公收拾马虎，打开漫游将自己锁入牢笼，或是下单买下自由。不愿变成因为婚姻不得翻身的龟，只想退化成用脚后跟可以蹲立的鸟。
同是婚姻和女性话题，好过《82年生的金智英》，甚至也不输《婚姻故事》，鲍姆巴赫在两个顶级演员加持下才完成的效果，新人导演（甚至）不动声色便达到了。
大概是近年看过最好的香港电影，“给一千礼金就能看我们表演结婚”“嫁给你我连养龟的自由都要被没收么”，真假结婚背后的爱与自由&自我探索，导演是《绿豆》编剧！！！另外片尾名单张叔平关锦鹏陈果？？？（可能记忆有偏差需二刷
作为呆够七年能拿永居但根本不想拿的内地人，在香港看这部电影，我想用脚趾给女主抠个三室一厅。真的很希望香港导演别再扯到内地了。香港人对内地明明不了解，也不关心。台词有点俏皮，但是整体不太行，跟《叔·叔》不相上下。
香港金都商场专卖婚娶礼服（团聚），旁边却有一个跨境去内地的巴士站（离别）。连分岔口都给你便利地摆在一处，要么结婚，要么分手，二选一喽。可惜人生大多数时候都像那只浮游在水缸中间的乌龟，无法着陆，也翻不过身，悬在晦明茫然模糊的中间状态找不到答案，最后只好不知所踪。
太棒了！题材选的就好，聚焦一个香港女人结婚前后的各种纠结心态，却又没有局限于此，而是糅合进另一个香港社会问题，所以看出剧本实在是太扎实了，第一次看到香港电影对内地部分的戏这样真实，人物也很实在。表演上邓丽欣绝对是影后级的表现，但老实说男朋友、老公两个配角也演得相当不错，事实上，每个角色都恰如其分，真是太棒的香港电影了！
在当下的巨大悲恸里，看到一部这样温柔真切又不失幽默探问的港片，只能不管不顾打四星了。今年金马女主角提名最大遗珠。虽然是「首部剧情计划」的大专组得奖作品，但并没什麽学生腔，整套戏都细腻妥帖。更珍贵在於，这是我近若干年来看到的最柔软的一种陆港关系诠释，没有偏见更没有恨，只有暖萌。单程证并不一定意味着自由，结婚和分手之外也不知有无其他路可走。很多问题电影给不了答案，但赢在足够坦诚。没住过九龙的我也被导演对太子的深情感动得一塌糊涂（以及原来结婚纸上会显示婚史的呀，知道这一点後更恐婚了......
剧本精彩，演员表现非常出彩，尤其入围男主角的朱柏康，他的角色难就难在他自然演出一个毫无施力点的普通男子，你不能批评他他是这麽本分，你也不想夸他他又是这麽俗和无聊，更别提长不大没有任何担当。电影有一个我觉得值得玩味的地方，莉芳哪儿都能去但不知道去哪和杨树伟知道自己要去哪但没有这麽好去，两个人都感觉不自由，看起来最自由的是Edward，所以自由就是不要想太多吗？如果电影是以这个暗喻两岸关系，倒是精准又尖锐。
终于在这一届迷影精神赏之前看完了提名的十部影片了哈哈，这部差不多可以排在我的2019港片最佳。毫无疑问，黄绮琳将成为未来香港最值得期待的女性导演。她的视角太舒服啦，不刻意去树立对立，但是又很柔和地将各种处境展现给你看。至于片中抛出的那些问题，也算是当下的一个普遍困境，好在影片并不志在替观众做出解答，而更像是某种善意的提醒。片子拍的举重若轻，小幽默大主题都打磨得很舒服，蛮难得的。三星半入四。
左手是一眼看见尽头的死路，右手是未知的无人之径，如果反正都是不自由，总不能睁着眼往死得明明白白的结局里跳吧。ps.其实两岸三地对“自由”（抽象和具体的）还有生活空间大小（公共的和私人的）的理解和演绎上，还蛮大对比的。
这里面有一个香港导演很厉害的反思视角。香港在她的镜头下完全丧失了曾经在老港片散发过的浓烈魅力，显露出经济实力的水平线趋同后，价值观念也在某些方面进行了一种滴血认亲。两地人各自都是井底之蛙，但实际上都有对井外的渴望。但很不幸，“自由”对两地人来说，都已经成为某种奢侈品。
福州惠州都搞不清楚，就不要拍大陆（人）了。