空白不是失去而是忽视。多线的各自发展及融合影响、人物的创伤及救赎的表现等等，都不够水准。

前半段更好一些，跟后半的衔接有点割裂，全员演技都蛮好，就是看得人很憋屈。

单独来看其实不算差，但是完全理解为什麽会「荣登」映画艺术十差之首：这些东西在近几年的日影中已经见过了，甚至见得太多了，一点新的探讨都没有就成了旬报十佳热门候选了，怎麽可能受待见嘛。

令人窒息的爹 和受折磨的观众（x 这部桃李和古田都在舒适区演戏，（甚至村长还更差）反倒是女性角色都演得不错，伊东苍和片冈礼子印象深刻。

金鸡国际影片单元，观影体验太差了，忍不住大骂，5排中间那个男生你好意思嘛？看手机从头看到尾？至少屏摄了3回？你看你妈电影呢？还有晚到的女生直接开着闪光灯进来？拜托姐，咱们都是成年人了，有点自尊心不，恶心死我了！还一坐下来就打开手机拍银幕，hello？还有吃东西弄包装袋的，从头弄到尾，大姐，防疫期间少吃两包薯片不会死，你的姐妹确实蛮值得哭的，为你的行为和他自己玩手机感到羞耻哈！看的一肚子火，真给金鸡影展丢人呐！

古田新太是神。

由一个事件引发人与人的恶意相向，最后随着时间的流逝，群体言论的罪恶转移方向，给当事者剩下了无尽的愧疚。一个人对一个人的愤怒，以及一个人对一个人的负罪，都是传递矛盾的途径。愤怒的终结是和解，负罪的终结是放弃，只有旁观者的嬉笑在不断地延续。而和解和放弃的结局则是美好事物出现的时刻，在最后提醒所有人个人的善良是多么珍贵。男主角一个具有强势性格的人，到最后的改变是通过一系列愧疚的冲击而获得的，显然非常有说服力。

#金鸡 父亲粗暴偏执的恨需要这么多这么厚的爱意才可以被逐渐的融化。但是自杀的女司机和被迫放弃父亲留下的社区店的店主他们的人生呢？演技真的好，也是真的压抑。好久没看这样不用配乐推进的情绪堆叠了。

老生常谈且过于规整：无视霸凌的学校、没有好好倾听女儿心声的父亲、无形施压的新闻媒体、日本人骨子里被放大的罪感意识，成为连锁反应酿成一系列悲剧。透过一场本来可以从源头上避免的交通事故/社会事件，一定程度上反映了日本人的民族劣根性。最通透也最喜欢的角色是藤原季节。

3.8 为了达成冲突及事件后的反应，剧作太刻意了，以及大货车司机之后全程不在场？

心里的那一点温柔……

一个事件的连锁反应，不错的点子和故事。但从恶意到善意的过渡有点不太自然，击中人心的力量就弱了点点。

发觉现在很喜欢这样情绪对味的电影，没有太多的配乐，台词，情节起伏。片中的人都在忍受或者遭受着什么，时间会是最好的解药

最可怜的是女孩子本人 2022/1/26大森家

开头花音的遭遇看得人想放声大哭，她是如此不自信不起眼。

对我个人来说，还是很喜欢的一部片子。这次金鸡看的电影中，唯一一部让我觉得或许会愿意花这个票价看的电影。不仅仅是因为最近自己也在思考新闻和社会的关系，也是因为情感的描述细腻的让人感同身受。

在我这和濑濑敬久的《友罪》一种观感

和自己和解，是每个人最终的宿命

想想其实值五星，处理的素材和人物实在太丰富了。真正尊重生命的只有Akane的母亲，而真正为赎罪付出的是觉得被原谅很重要的人。语言和姿态在这里不断加剧了所有道德意义的空转，媒体的存在更提醒你所有drama被制造出来就是被遗忘因路人已根本不想参与审判。父亲明白下跪无意义，但很难意识到自己蛮横的愤怒和爱也是那种无用的东西。但是真正的道歉出现一次还是弥足珍贵，古畑的表演带出的诚实感比桃李的人设要更好。活着的人根本不知道如何面对自己的道德虚无，最先击碎那一切的人说…还需要一点时间（真是很难啊QQ

花音过马路的冲击感和店长逃避男主过马路的音乐节奏都很棒。整个故事的起因最终归结于亲情关系，与其说在寻找真相，不如说是给自己找一个理由。角色们不同的结局都是救赎的一种体现。海豚云的call back突然戳人，虽然彼此不懂对方，但原来一直看着同一朵云啊。