看完电影，我在美琪转了三圈，没有人丢钱包……
原着就是网状叙事，改编成电影仍像一首散文诗，也絮叨，但真的很喜欢，就想生活在这种理想世界里。 本来觉得最近的生活挺没劲的，但三浦春马追公车、他和多部在吃饭的时候相视而笑又让我有了恋爱的感觉。 我永远喜欢三浦春马，永远爱伊坂幸太郎。
电影节看的第二部居然猝不及防地吃了一碗狗粮，多部未华子回家煮汤那段看得我太想告别独居的日子了…
四排那位一直用日语低声骂我的小哥出来，这么会日语别嫌我挡字幕呀
见面会三浦春马没有到现场但是发来了一段问候。
能把这么多群像的故事勾连起来，还有那么多宿命的相似，以及对邂逅的幸运的温柔探讨，这届siff主竞赛评委的内心也是柔软的很呀哈哈(日本男星都要像三浦春马一样剃短发 那多好看呀
从前，我一直认为，错的时间对的人，对的人错的时间，相乘起来都是错的。 后来，我才发觉，没有所谓对错的时间和对错的人。 现在，我终于明白，在生命的流淌中，每一次与人的合流都是看似偶然的必然，说是命运，说是因果都略显造作。 好就是，能一块奔流到海不复回。
SIFF. 虽然原着没看，但是伊坂写的一定比这拍的好，嗯，我很确定。手紧就两星了，只不过里面关于爱情的解读还是比较认同的，有时候缘分也是要靠自己把握。
「小小的夜，虽然没什么戏剧性，但只要你在身边，那也不错呀～」每一次邂逅，每一场相遇都是温柔而平凡的奇迹。不断积累的时间会告诉我们人生的答案。与别人产生“联系”原来是如此美好的事情。“那个时候遇见的人是你，真的太好了～”在阴雨天被伊坂桑编织的故事再次治愈，真的太好了～PS.森绘梨佳超级美，恒松佑里超可爱～
两星半。十年后的故事彻底的终结了电影，在改编层面是比较不全面的，我记得书里有有若干关于“邂逅”的解释，我最喜欢的是那句，“就像夜晚隐约听到的音乐一样？"因为暗合了小夜曲，伊坂的小说写的就是人和人相遇的惊喜，这种惊喜就是邂逅，所以拍好相遇就拍好了一半的伊坂，但这部电影里的相遇全都失去了光彩，好的相遇是《夜以继日》里那样，所以后来发生的人和事，你真的都牵肠挂肚，这伊坂制造了那么多巧妙的相遇，那些生命中信任的人信仰的精神，就被这种也处理的不神圣的粗茶淡饭打破了，由此电影去到了另一种电影，更像是某个日剧的SP了。
何为邂逅？路不拾遗是也。你知道她是哪家的大小姐吗？社会小齿轮有社会小智慧。借人勇气，手语大丈夫。平庸的伊坂幸太郎改编，煽情得也不讨厌就是了
#SIFF22#故事也是写得太散了，非常随意的安排。人物凭借演员的表演和美好的形象算是立得住。但导演的表达实在吃力。不敢确定想要表达什么。
读原着时喜欢前三篇，不喜欢后三篇。看这部改编也是喜欢不喜欢参半。《轻重量级》的部分还算还原，是最欣慰。齐藤先生的神奇点歌台变成只会唱一首歌的街头吉他手，是最不能忍。认真投入的感情也未必都堪回首。相遇的珍贵无法察觉，总在回想时才能明白。
前作《爱がなんだ 》的反拍，没有过程，只见前因与後果，甚至高举正常生活小确幸，要提醒你不忘爱上的初心，人人卷入命中注定相遇的美好，被动得没有思想的机器运作，只要附合条件就达成任务，这也是为何前作会引起观众回响而这次不了了之的原因，在银幕上看到「真实」又「残忍」的受害者式感伤才引起现今观众共情，心底里「我也是这样受痛」的移情，但《爱がなんだ 》相对的好，也是书写出女主角那份自觉又执迷不悟的痴迷(或价值观和道德)，和对爱的否定。这一部都是概念化的人物，成为复杂结构叙事的样板。只能视为一位拍了多年爱情电影的导演想试试手气的商业习作，去掉套路和习惯，没有浪漫情节但也没有苦情，情侣间连多一点的身体接触到没有，只是那令人称奇的婚姻生活，包容度奇高，还是那一对美女与野兽配对，才是今泉力哉更手到拿来想说的话
最介意的是，你们听了十年的歌都不给小哥钱吗！！！2019.6.18.天山电影院。回去补原着。
3.0。
上海电影节场。先于日本公映，没做功课直接进场。恰到好处的幽默，张弛有度的节奏感，爱情和邂逅、温柔与勇气、代际间微妙的传承…只是一部电影的篇幅，揉进了太多你我生活的影子，真的太妙了。另：上下两层楼的观众，包括我旁边座位的阿婆和爷叔，都非常投入，全场时而齐声轻笑，时而叹息扼腕，结束后全场两次鼓掌，电影节赛高！
对于“求婚是在高级酒店夜景餐桌上还是在离开后的昏暗停车场里更好？”和“求婚的应答是当场还是几天后更好？”，认真地想了一下。
很日式，很伊坂，但能把短篇故事的线索勾连并用一整首小夜曲串起来，连“设计感”都被设计进去，成了很多个会心一笑，实在太厉害了。也是很久没有被一部电影这么感动了。
依旧伊坂，没有突破，倒是多部未华子我竟然看顺眼了