毒品和罪恶将部落从蒙昧带入文明，根据真实历史事件改编的故事就像哥伦比亚国家命运的缩影。跟导演前作“蛇之拥抱”相比还是太直白太类型片了，缺少回味的余地。
野草长成救星还是毒药，坟墓埋藏尸骨还是枪支。爱上一位姑娘，倾尽全力筹措彩礼。爱上一种快乐，提心游走地狱边缘。杀掉发小，那幽魂像不会飞的鹳鸟逡巡；杀死信使，那仇恨像满天飞的蝗虫吞噬。筑起豪宅，仍是吊床才睡得安心。不能读梦，被神灵抛弃如走肉行尸。从此瓦尤人的往事，成了贩毒路上的笑谈。
黑帮犯罪类型片的外壳，装的还是《蛇之拥抱》的内核，虽然不及《蛇之拥抱》，但通过此片西罗格拉展示了自己能驾驭不同类型不同规模项目的能力和执行力，非常稳，下一部可以起飞了。
睡吊床的民族贩毒发家史，比《蛇之拥抱》更上一层楼，南美大地神秘主义的视听风格下加入章节体叙事后很好的类型尝试。《候鸟》是用驴吉普卡车飞机拉着大麻往复的队列，是杀死儿时伙伴被缠绕的游魂，是你来我往没有止境的复仇，是哪里有粮有好处就会准时飞来的蝗虫，也是在繁琐的家族规矩下，有为毒枭摊上这么个丈母娘和小舅子，让原始部落经过美国资本的冲击下一切归零又回到原点的循环。#北影节2019#资料馆。
#金马影展9# 比蛇之拥抱少了一些猎奇性，但这个毒枭发家史的故事太无聊了，随便一集美剧毒枭都够秒它了吧，五个章节35毫米胶片拍摄，想制造出史诗感，还刻意加了点民俗其实两边都不靠，导演下一部如果是去好莱坞拍超级英雄片，那上面的话权当我放屁好吧，知道您拿这片练手了
作为《蛇之拥抱》导演的新作，之前那种惊艳神秘的感觉都没有了确实很遗憾。南美毒枭、黑帮的故事，观众们尤其熟悉好莱坞电影的观众，看过得还真不少，不会被随便就突突的剧情内心激起太多波澜了。这种电影真的要花时间塑造角色，人物的性格、行为、配角的组成、对主角的影响等等都很重要，黑帮片听上去刺激，写起来拍起来可真是很难的啊。不过看这苗头，导演之后应该会去好莱坞拍片了吧
哥伦比亚黑帮家族兴亡史诗，土着家族因走私大麻而致富，导演Ciro Guerra由热带森林走到乾热荒漠，现代文明如毒素一样入侵原始社会，他们变得富有，但族群之间问题不断，家族之母要保护原始社会里的道德和文明价值，新一代却希望托展版图走出原地，过往留下的疯狂与非理性原来是保护网，最後结果再次引证文明冲突所带来的必然悲剧结果，冷静表现原着民的独特部落文化，Guerra展示的编织技术、丧葬仪式习俗和神话传说，氏族舞蹈以至信使之间的交流方式也非一般的视觉奇观，可以说非常猎奇？也是日常，5个章节和时间幅度更见野心，将西部电影和黑帮元素放入第三世界电影，因此也被类型电影的推进方式所局限，当第三世界要透过白人大国的电影类型来定义自身，是具有一定的开创性？还是合乎我们所想像的期望？看到最後家族遗孤要远走，这可能是最佳答案。
5个章节的标题太剧透了。电影本身挺直白朴素的好看
70/100 相当丰富厚重的一部哥伦比亚毒品经济起源故事，本来美好的家庭生活在传统社会结构和毒品经济的双重摧残下支离破碎。候鸟是什么意思呢？大概就是在毒品交易线上来回奔波的人吧，或者毒品本身。
3.0。
#C2018 Q#
十年孤独 @（走起来如同换乘地铁一般的）北京天安门保利
一个狗血的复仇题材，用高度戏剧化的叙事演绎出地域性强烈的民俗风情。民族语言和生存哲学，甚至殖民主义的话题蜻蜓点水般略过，没能深入挖掘阐述有点可惜，不过拍成如此的商业片，似乎能引起更多观众对哥伦比亚这个国家的关注。
《蛇之拥抱》里的实验性、碎片化和氤氲情调统统不见了，就是个通俗情节剧，一直在强调传统规矩，家族礼仪，展示了一些梦占、灵符之类的民俗，大概这就是导演的野心所在？毒品对土着社会的腐蚀听起来是个蛮新的题材，可惜没拍出好。
蛇之拥抱，鸟之叹息，现代欲念连同伴随左右的物质主义与精神荒原对传统族裔血缘“孤岛”的剿灭，犹如大多数持有拟地域先锋色彩的创作者，在面对诱人的类型元素时，大都退化为“儿童”。
在前一部分总怀疑对传统风俗的展示是否过于刻意，但实际全片是一个关于风俗/传统价值观/家庭等内容与现代商业/利益/资本社会两方面持续数十年的相互撕扯至毁灭的过程。这两部分内容包括诱因（Peace Corp）甚至可以很容易地指代许多东西。
#BIFF# Ciro Guerra夫妇新作。从Wayuu族的视角（类似《蛇之拥抱》）讲哥伦比亚北部地区的族群关系。五个章节、五首歌，贩毒更像麦高芬或现代生活（外部世界）的隐喻。鸟的意象贯穿全片。
北影节。是有奇观的，可是故事太太太太太套路了。
推动剧情发展的并不是“毒品”，而是“同态复仇”。本片简直是一部展现同态复仇的教科书，当然，字里行间我们能够体会到遵守规则的重要意义，尤其是离开法律规则，完全依赖同态复仇，最终得到的就是两败俱伤乃至毁灭，正所谓“冤冤相报何时了”。规则在人类复仇的本性面前到底能起到多大的作用，也是值得我们进一步深思的问题。
3.5 换个摄影就更棒了