并不是传统的犯罪悬疑片，导演抛开了侦破和寻找真凶的过程，而是转向让警察如何用伪证将一个无辜的陌生人送上绞刑架，是一部“制造杀人犯”，通过警察为了步步高升，慢慢的泯灭人性背弃良知，也是对官僚体制的讽刺。虽然片子还属于类型片，其实导演从主题诉求上已经有对类型电影的探索尝试了。

前社会主义国家40年后拷问司法体制和人心叵测，不知道40年后的我们能看到聂树斌案的based on true story么？最后一个镜头那个对视太震撼了

名字配海报才是真意

这间犯罪博物馆的最后一件藏品，是一个精致脸模，主人是那12个女性连环凶案的杀手。每位游客经过，都会对这臭名昭着的杀人犯吐口唾沫，唯独他披挂着晋升的警衔，百味杂陈。他仿佛看见了镜子，镜中的自己也是亲手杀害无辜的刽子手。他明白以后的日日夜夜，这无辜的幽魂将带着他捏造的事实，缠绕他一生。

风格冷峻，剪辑凌厉，关键几场戏的声音处理让人印象深刻。很成熟的作品，拿最佳导演奖实至名归。其实男主演得也不错，当然剧本也衬他。

两个镜头比较震撼，绞刑和结尾的对视！#聂树斌案拍起来不比这部电影揪心#

根据真人真事改编，一个警察为了自身的利益将无辜的人定了死罪，很喜欢结局的那个镜头，虚伪的脸面和实体的模具在镜中相互映照，充满讽刺意味！★★★☆

叙事很成熟，剪辑也有特色。起码有电影的气节，这样的题材丝毫没有畏手畏脚。#第二十届上海国际电影节#

#SIFF17#摄影和调度~

“Making a Murderer”

#SIFF#意外见到了主创。属于比较成熟的作品，剪辑叙事都很流畅，两段主配乐印象深刻，男主表现也不错。

#SIFF20#最佳导演。要不是在讽刺社会主义，就显得太平庸了。

试想聂树斌和呼格吉勒图没有昭雪

金爵奖最佳导演，波兰警察为利益与政治，把无辜者害死，阴沉的犯罪写实力作，男主角与儿子掰手腕很有趣，前社会主义国家40年后拷问司法体制和人心叵测，结尾‘’波兰政府已于1990年拆除了这个臭名昭着的展览馆‘’，有似曾相识感觉吗？

#2017SIFF# 其实剧作真心不错（除了“真凶”自焚那段），男主的困境，软弱写得都很足，比较狠的地方是面对体制或者权力个人并不无辜也并不英雄（就这点比美国片好太多了），可惜配角都太……超验了，比如妻子搭档下属都好正直。剪辑和声音设计都很用心，搁今年一种关注里也是靠前的。

结束电影有些观众鼓掌，很喜欢波兰影片冬季肃穆而活力的感觉。但是剧情漏洞有点蒙，被告人的性格难以理解，没有为自己辩解却又想为自己辩解，故作沉重和潇洒，难舍子女却无以辩白，并没有放弃希望却没有发声。这样被杀，成全了主角的杀人犯心理，有点牵强。

波兰社会主义时期的真事为原型。70年代初出了一个号称要杀30个妇女的连环杀手，在杀害12个时，警方逮捕了一个嫌疑犯。尽管证据不是很足，疑点颇多，从办案的直接负责人到警局负责人，都想尽一切办法让这嫌疑犯成为真正杀人犯。最后法官也被拖下水。影片想讲的是“我们”是杀人犯。

冤死的那个人不是死在某些警察的手里，而是死在那个时代，专制腐败的时代，这片子带着浓厚的政治讽刺意味

将杀人悬案融入政治社会的背景，看上去有点像【谜一样的双眼】。影像和声音的处理都很用心。

2017年上影节最后一部，最佳导演片。 所谓的杀人犯，并非是吸血鬼，而是那帮把他推向死刑的警察。这种为了结案而结案的警察，为了颜面而定罪的长官，为了赏金而撒谎的妻子，当然是杀人犯，一个都逃不掉。