戏中戏，有纪录片方法的剧情片。但我不知道这片子拍出来是干嘛的，它有阿萨亚斯的影迷情怀：主线就是个典型法国导演（由利奥德扮演）想拍一部从1915年《吸血鬼》生发而来的默片，因《东方三侠》选了张曼玉主演（她演自己）。还有给张曼玉起码属于示意的动机，开场的半小时非常零碎，无非是片场遇到的各种争执、意外，这些乱糟糟的铺垫最后托出的是张曼玉听闻女服装师对自己有意思时的表演，这场她演的很好，但阿萨亚斯付出了半小时废戏的代价。之后还安排她在采访中直接为艺术导演辩解，不知是否有逼张曼玉表白的意思，呵呵鸡贼。再往后就是拍片遭遇导演崩溃跑路、剧情遭挖墙脚之类不知所谓的戏份，片尾总算展示了一下正在拍的默片——晃镜头涂鸦画面什么的像是松本俊夫搞得那些垃圾。导演试图探讨了点艺术但主要还是聚焦在张曼玉身上了

90年代版的日以作夜，拍戏过程中的撕逼和焦虑。阿萨亚斯当年还是蛮可爱的，直接找了个电影记者狂吐槽法国艺术电影，把张曼玉问到面色发青，哈哈。最讽刺的是大家磕磕绊绊花了很多力气拍出来的东西最后一放，令人崩溃，一定要看到最后几分钟啊！

莫名其妙非常喜欢。默片片段拍张曼玉的眼睛，实在使人信服Irma Vep的魅力。宾馆偷珠宝，我以为是梦境，而无论如何，她着戏服入睡，探视完导演，她从窗子跳出去，镜头破天荒第一次拍她的屁股，她也终于成为女飞贼了，而导演也就放心了，不用再与片子纠缠下去。后新浪潮时代的思考至今不休，出路还没找到

法国电影的即兴随意与冷柔幽寂以及其独有的先锋实验精神均在本片中有所体现.用电影来讲电影的讲述模式也表达了阿萨亚斯对前辈们的崇敬之情.张曼玉的表演自然却又神秘.本片也在一定程度上展现了法国电影人对当代世界电影的看法以及自身的创作环境,对普通观众和电影发烧友来说都是一部不可错过的佳作。

2021.1.2重温升5。隔着墙壁、车辆、窗户，从特写到近景中景再到远景，自如的游动，在每个跟随对象快要走出视域的时候又被新的运动人物填充并带领至新的空间，摄影机这样适时的放弃一些人而跟进新的人物，以所有人的行动、运动建立群像及其关系，从一个更加全面、动态的影像内世界展开并展现正在发生着的、不经意的事件。这些分开被跟随着的小的细部的人物和事件能组合在一起拼成一场在空间中正在运作着的整体，整合投射出一个完整的空间、人物的运作印象。摄影机流畅自主的跟随意识构成了电影的行进动力，整部电影充满着自生的活力与流动感。//戏里戏外的设置和采访的纪录镜头模糊了电影与真实的边界。

太喜欢了，雨夜戏反复看了三遍，每次电影影像“闯入”和“离开”方式很有趣，更爱人物和人物间的状态，剑拔弩张的，暧昧的，粘稠的，抗拒的，拉扯的，神秘的，笔触轻盈幽默且鲜活（被告白那段笑死了）。（阿萨亚斯第二次入选一种关注，同届同单元还有PTA长片首作，主竞赛五部法国片除了德斯普利钦和欧迪亚还有后来的法国申奥片和凯撒最佳影片

张曼玉妩媚动人，说不出的潇洒，很抓人的眼球，可又像个邻家姐姐，虽然很客气，又让人忍不住亲近，而且还会抽烟。好像她做什么都是对的一样。这就是魅力吧

其实剧本相当有意思，也有相当迷人段落，不过最后全片结果有点太平淡，感觉浮在了面上。不过阿萨亚斯真坏啊，一定是迷恋张曼玉很多年，量身为心目中的女神写了剧本，也确实收获了三年的婚姻。

Olivier Assayas在“电影笔记”工作时就喜欢张曼玉，于是找来张曼玉出演张曼玉接拍一出重新拍摄的旧默戏，形式是特吕弗的《日以作夜》，因此戏内戏不需要完成，它是一种关于影像的影像，是影像的现实和现实的影像，扑朔迷离又点到即止，魅力独特，使人沉入，就在这一秒。

20141008yl法国文艺片，张曼玉因为东方三侠被法国导演看中，赴法国出现女吸血鬼角色，却因为导演的失败，最终不了了之。1996年的张曼玉真是漂亮啊，眉眼之间都很俊俏。穿插黑白影像，结尾导演剪辑了一个张曼玉式的吸血鬼，很实验，处处都是张曼玉的大特写，充满了导演对女主角的迷恋之情。

一个中年法国电影导演（让-皮埃尔·里奥饰）尝试翻拍路易·费雅德的经典无声电影《吸血鬼》，通过外国人（张曼玉）的眼光来审视法国当时电影业的状态。张在很多方面都被其他角色看作是穿着乳胶紧身连衣裤的异国情趣物品。导演和服装设计师（女）的迷恋加强了这一点。引用了法国电影史上的标志性人物，费雅德、特吕弗、德龙、雷乃。这不是怀着浪漫的怀旧之情来哀悼电影，而更像是墨西哥的亡灵节：纪念是一种庆祝活动。

能很清晰地看见张曼玉从虎牙傻姑娘向真正的明星的转变的状态 手法是纪录片 但故事却有意思 我喜欢一切描写电影痴的电影 突然想起真正学电影的那两年 全班一起拍片子 整个卡司中担任任何一个角色都是那么有成就感的一件事

拍摄拍摄一部电影的过程这种特定类型，一般属于“作者电影”；场面调度，摄影机的运动其实不复杂，主要是用近景跟产生动辐较大的感觉；电影的拍摄过程本身也是寻找一部电影生成自身情节的过程，因此里面有这种驱动，事实上电影整个过程就是一部人物关系不断生成发展-包括偶然性-离合的关系史。

一万年前看的 VCD，现在才明白，这是一部Latex fetish大片嘛。

最后一段屌炸了。景别极窄，加强了动荡感和张曼玉的美。既黑了美国电影，也揶揄了法国作者。

纪录片一刚。 Maggie真是嗲呀真是嗲，同嗲的还有OST。

9D-D9 法2 mk2版、阿萨亚斯用电影作礼物来哄张曼玉、这样的礼物感觉有点别扭、张曼玉表演起来明显也扭捏、虽然配乐还不错、虚实交替的感觉也好、整体就是别扭、看得人都替张曼玉捏一把汗。

阿萨亚斯拍了部致敬新浪潮的元电影，还植入了各种迷影元素，其中最大的icon就是让张曼玉来演Maggie自己，而所谓迷离既有异国女星进入陌生环境的无所适从，也有从东方三侠跳跃到吸血鬼这样角色的超现实变化，当然导演更想表达的还有对拍摄艺术电影的坚持，片中记者访问那段话就像是为自己在辩白，从整体来看还是过于松散了，许多情节意思不大。

戏中戏结构，鳗鱼演鳗鱼自己。鳗鱼的整体造型还有甜蜜蜜和东方三侠的感觉耶（法国的前卫电影一定要这么猎奇风吗？耳机会炸

「知识分子电影将摧毁整个电影工业」。而东方式电影对于「知识分子」而言，似乎是另一种神秘的「邪典」，因此张曼玉在此有了某种东西方文化融合后犬牙交错的不协调感，却也是最有趣的一部电影。