导演是女性，女性看见女性

真实但还是比较含蓄反映了社会对于老年人被性侵的态度。很成功的一部女性电影。结局算是治愈了

当性侵犯发生时，施暴的男性会不会得到惩罚我们不得而知，但被侵犯的女性将会从年龄、外形、衣着与生活方式上遭遇全方位的审判。生而为女性，即使没有被恶魔选中，也从未逃脱过男权社会的结构性暴力。

共情力的消失，是社会最大的悲哀。

#24th Busan IFF# 新浪潮竞赛。相当之惊人的题材“69岁老妇人被理疗师强奸”，完成得也相当内敛含蓄，层次丰富。对老年状况的探讨非常细腻。看到目前新浪潮里最喜欢的一部。

《44年出生的沈孝贞》，老人被性侵的题材，拍得极其克制，帮助老人的书店老板，是唯一带有情感的宣泄点。“如果我现在是一个年轻的女孩子，那他会被逮捕吗？”“我的穿着很体面就应该被骚扰吗？”观点输出又适合所有人。医生已经怀孕的未婚妻和家人，是给观众解脱的一个出口，要是没有这样一个设定，可能抓到性侵者把柄的机会都没有……最后沈孝贞选择了说出来，用打印传单的方式任由风吹飞舞，给了自己一个交代，更多的还是一种悲凉的底色。

69岁老妇遭29岁男子性侵的题材看起来很有话题性，但这部《老妇人》的创作视角所及，远非这点噱头而已。 对于性侵罪行的难以证实，和性侵受害者的维权艰难甚至受到的二次伤害，已经有很多影视作品表达过了，而《老妇人》在此基础之上，还展现了这个社会对老年人群体的冷漠和偏见。 如何关怀老年人出行的不便，如何看待老年人的同居行为，如何judge老年人的身材与衣着，如何维护老年人的身体和尊严，是摆在每一个文明社会面前的问题，凭什么年轻男子侵犯年老女性就无人相信？ 韩国女性导演林善爱既执导又编剧，在自己的这部长片处女作中展现了极其细腻的表达手法，整部电影的题材虽然沉重，却始终平静又不失力量，当然这还要得益于主演艺秀晶的精彩表演，作为受害者的恐惧和绝望，作为女性的冷静和坚韧，都被她成熟而克制的表演表达得恰到好处

相比于慨叹隔壁又拍出了一部我们“感同身受”但碍于种种无法搬上荧幕的作品。 我更想借用罗翔老师的话，告知各位女性，自我保护意识务必要强，无论是熟识的老公，男朋友，男同学，男同事，还是陌生的男性，只要是个男的，就一定要有所戒备。 如果不幸，遭遇性侵； 首先，主观意识上，不要羞愧，不要耻辱，这不是你的错，是犯罪分子的错； 其次，第一时间去医院做检查，相关衣物保存好； 然后，去公安机关报案 勇敢的拿起法律武器保护自己。 至于那些垃圾，再次强烈建议国家考虑化学阉割

一部令人坐立难安的电影 主题非常的辛辣 一个69岁的老人在医院做理疗时被29岁的男理疗师性侵 她鼓足勇气和同居的男人坦白 并一起去警局去报警 可是她将遇到的艰难远超她的想象 主题虽然有些锋利 所幸电影的镜头和艺秀晶的表演都将整部电影变得柔和起来 但正因如此才更让人坐立难安 温柔的人却不能被温柔的对待 这很真实也很残忍 电影的最后告发失败的老人 将自己写的自白信打印出几百张 放在天台 让风把她的故事告诉更多的人 我看完电影出来 首尔的天顿时阴了

很好的题材，但可惜导演太想在电影中强调自己的观点，一个年轻女性平权主义者的观点，这些观点体现在老妇人的台词中，也充斥在周围人的反应中，这种角色塑造上的不真实就会被反对者拿来转嫁到故事本身上。非常可惜。

想把老妇人的角色塑造和人物状态往《诗》那种内敛细腻的方向靠拢，避免了韩国电影不加克制的撕心裂肺，但《诗》是绵里藏针的（并不依赖题材），兼具向死而生的顽强，这里的着力点太过摇摆，在事件讨论（比如点到主角确有记忆错漏，然后呢？）和捕捉情绪间飘忽不定，这种割裂恰好又体现在老妇人和诗人身上，后者戏份过多（和前者分成两条调性完全不同的支线）但其承载的剧情价值又达不到《暴劫梨花》里女律师的重要性。只有真正算是妙笔的结局挽回了不少。

本来挺充满期待的，但强迫自己看完，那么好的题材，拍得却过于拖沓，导演想要说的几个重点，都被长长的情绪镜头拉没了节奏感。虽然从台词到人物之间关系的处理，都相当内敛，演员绝大多数都是一种克制的表演。但很希望这样的电影能拍得情绪更强烈更饱满一些，把真实拍得更赤裸一些，叙事上可以更立体、更紧凑、更有冲击力。

“我要怎么穿才能不显得轻浮呢？”“怎么是我需要小心呢？”

非常严肃却有力量的电影。开头和结局都令人印象深刻，过程很克制，结局是风。导演亲自给中国的观众录制了一段video。没想到是这么温柔的导演，但她说的话却非常有力量，她说，她不是要再现一个特殊题材的电影，而是“她们并不仅仅作为受害者而生存着，更是作为一个人，如何努力地想要守护住自己的尊严”。@山一，门口还有为这场电影专门设置的问卷调查单。

最怕的是那句话：根据真实事件改编。

沉稳、内敛、隐而不发……导演的手法非常含蓄，韩国人真敢拍且会拍，编剧转导演厚的长篇处女作，完成度很高……

就是这样的韩影最直击人心了。主人公是社会弱势群体，之所以弱势，不仅是身体、身份，还是无力反抗的一群人，比如小孩子、老人、女人。他们被社会主导人群认为是和垃圾一样的人，不能创造价值，就应该别再连累年轻人。在斑马线上急刹车的司机、便利店的店员，都有着这样的思想，这里其实还包括女主。在她眼中，比她年纪大一些，躺在床上等死的老人，不也成了他孩子的累赘？她诅咒他赶紧早死嘛。这些俨然成了社会的常态。正是这样，69岁的她遭遇到小她40岁的助理理疗师的性侵，却又无法证明，无法追究加害者的责任。这个社会处于极端冷漠状态，一切又仿佛理所当然，这才是最可怕的吧。法律成了摆设，只有靠自己为自己辩解。结尾虽然不是最佳，但是也撕破了性侵者的真面目，看的好痛快。

在备受关注的「鲍毓明涉性侵养女案」盖棺定论的那一刻，我们意识到，现有司法程序依然很难对那些「暧昧不明」的性侵行为作出准确而有效的鉴定。就像本片一样，作者并没有告诉我们有关《老妇人》被性侵的具体信息。事实上，所谓真相从一开始就被关进了「黑箱」当中。因此这又是一部要求观众自觉保持中立的作品，尽管「老」字加大了弱者在强权社会里争取自身合法权益的难度，但「幼」字无疑也加粗了受害者的名字。剧中人的困境主要来自三方面：一是，性别角色的弱势。道德力量的悬殊与反转已经构成了一种权力结构的闭环。二是，整体环境的不安全性。原本令人放松的场域却隐藏着不可预知的恐怖。三是，被告人有自我辩护的权利和能力。这些都让案件变得扑朔迷离，而本片就是要在这种「证据不足」的情况下，看看有多少观众会像男主那样，愿意相信和支持女主。

叙事重心没有落在老妇人受伤害后的生活和心理，而是把老大爷等人为其申冤的行动作为主线，这样的剧本编排更省力，但也丧失了题材可能达到的深度。最后一幕富有诗意。

女人一生都在地雷阵上行走。