去年日影的TOP5。鲜活灵动的甜虐狗血戏，来自年轻的女性导演，一部郭敬明想拍但拍不出来的电影。就是“影像花招”用得太多，导致整体看着热情如火但比较重复同化。
把少女漫改的天花板顶破，山户结希是不世出的逸才啊。一个个滥俗的套路设计里加入了“性”之后，就生出让人不适的暴力与直白。可以塑造妹妹这样直接反少女漫的强大女性，但山户的野心在于探索保留“少女性”价值的同时重新确立主体的可能，nuance 在这里。静帧相片+局部大特写+第一视角纪实的山户美学，逼近面部的声音设计。不太理解观众为什么更宁愿接受保守的重复而不去拥抱新的可能。一个在意的点：焦点在人物像与城市空间间的不断游离，开篇的后2020标语，在山户的心里是哪一种未来。
先为影院里一片来看小偶像却看到了吻戏的肥宅与基佬们的哀嚎与嘲讽声先怒给五星……………其实整体考量很稚嫩，但我觉得山户结希的东西不该被归于普通少女漫改；当我过度解读吧，中二傻气到了极限却逼迫我在临界点产生了很强烈的情绪；它逼迫我去直面那些，我很早以前就鄙弃的，不愿承认曾经有过的“期待被人说‘你就这样傻傻也挺好的’”，在乎着“纯洁与否”、“唯一”，将“涉世未深”与“可爱”挂勾的，专属东亚文化圈的“少女”语境的大抵还藏匿于潜意识中的认知；男性观众不可能看懂，大概很多女性观众也只能看到狗血满地；嘛说实话其实我觉得不懂日语都没法感受到这种情绪虽然要求有点高了。我在片尾曲中哭得浑身都在发抖。日网上有人评论“はじめておとぎ话みたいをみたあの日くらい泣いちゃってびっくりした。”。。ああ、あたしもね。
剪辑和叙述节奏感诡奇，日本电影人的脑洞真不是一般的大。早年意大利电影曾经让演员在镜头前又哭又笑又愤怒又悲伤地念ABCD，因为拍的时候台词还没写好。看这片感觉也类似，一群少男少女互相之间说着前言不搭后语毫无逻辑的屁话，但却做着心动、深爱、绝望、狂怒又喜悦的动作表情，效果抽离古怪而邪萌。郭敬明当年要是有这个水平，估计早在中国电影圈成为大师了。
女主: 包子抖m欲拒还迎渐成欲求不满婊 男一: 霸道总裁下药裸聊误伤女主 男二: 学霸我pua抖s不想带套，想把女主变成自己的私有物，居然成功了。 哥哥: 伪骨科也是骨科，但是最后女主献身plan失败。 这种电影这么毁三观，感觉是后宫漫改编了？导演为什么不出来？我保证不打爆你的狗头？ 一年之内，我不想再听到卡农，致爱丽丝，和卡哇伊！
解构主义的全面胜利！高速剪辑的主节奏下是大量对照组拍法，三个男主角带出完全不同的三个系统，长镜头、分屏、平行蒙太奇、跳剪、霓虹美学，攻击性的暖与鬼魅的冷；开篇让人发笑的羞耻感在女主角第一次遭遇挫折事件后就已经被完全打破，特写到虚焦迷幻与外化人物心境的不断变奏的旋律巧妙平衡，情绪的输出强烈而流光溢彩；姐妹K歌的中间点分界后在剪辑速率的变化与恐怖片质感的过度后是人物弧光的完成与日式中二热血的大爆炸，以少女心反少女心，以残酷写美好；不应该说是山户结希的作者系统升华了文本，反而是这样的文本贴合了她的作者体系，太美妙了。
A / 其实一开始觉得很多剪辑都太技术化太小聪明了，比如大远景和特写的交织实在是很鸡肋。但是随着一波又一波WTF情节冲击，人物的情绪受剪辑的牵引走向彻底的述行化。城市继而成为了人的面庞，人的身体成为了与城市共融的跳动像素，人与人的际遇成为看似受限却释放出强大粒子碰撞能量的“黑洞”。可是无根的黑洞中难道就不能探索到浩瀚的宇宙吗？
没有溺水小刀容易进去，但进去后出不来。坐着出租回家的路上，看着霓虹灯脑海里过着片段。影院也有一种皂角的味道
山户导演大致相当于拿球先踩十个单车再考虑下一步动作的球员，俗称炫技狂魔。用罕见的激进方式讲述了糟糕的少女漫改故事。可惜无缘参加舞台问候，其实想请教两个问题：最想睡猴莉的是不是导演本人？本片的幕后赞助方是不是quiz王？
第一个吻戏时粉丝们还有点惊到，后来就释然了。毕竟每半分钟全场笑场一次，根本就没有难过的机会。这么中二狗血的故事，如果找真正的初中生来演，也许能出来一些不伦和残酷的美感，但找成年人来演，就像是在cosplay。这个故事唯一适合并且合法的表现形式，大概只能是深夜动画吧。猴莉这样的奇特少女，应该配得上更好的奇异故事。没有岩井俊二那样好的话，起码也应该是《少女邂逅》的程度吧。顺便，给小水打call。
能吹的只有摄影了 乃木坂那谁真的好丑 好好选个女主角不行吗
像一个乙女游戏 3条任务线最终选谁 虽然整个到后来就是郭敬明式的爱你爱我爱他爱她 但讲真剪辑是很有导演风格的 配乐铺太满 不过比没有强 演员不容易啊 要陪着导演发神经
好看！后宫漫竟然还可以这样拍：既少女心爆棚又女性觉醒爆棚…神奇。和夜以继日一样是个爱情diagram，这部没有夜以继日的广阔与耐心，但女导演还是更懂少女心。这个弱弱的可爱但不自信的，潜意识把自己当作男性附属品但又觉得这样很傻想要改变的少女，就是深埋在至少东方女性心中的部分自我，和她现实生活中是否独立没有关系。片子结尾男女主互相diss+praise的暴风对话很有趣，女主说，是你让我觉得自己是属于自己的、是自由的，是可以做选择的，同时，我现在想和你一起。这让我突然觉得，女性主义运动到今天，或许我们应该重新阅读male gaze，这个gaze也可能是让女性更独立自主的存在，gaze也是相互的，相互依赖也可能让彼此更独立自由。89年的导演妹纸，厉害厉害！致命伤是上一代阶级背景交待不足导致关键情节很莫名。
革命的な、あまりに革命的な。在镜头中炸裂开的，是少女化成了少女拥有的整个世界的实验台。现代性都市空间的代表团地褪去过往越境成最鲜烈的当下，大胆地与少女同行。四面八方吹出的“泡沫”，让人物的间距在实验台上优美地隔断、弹压与伸缩。山户导演迅疾地跟上了这一切。在晴海大桥的凝视下，不，应该说当猴莉将大桥拥入怀中时，面目一新的世界（豊洲）在接吻。
走出电影院的我满脸？？？甚至还想骂人？？？一部典型的日式残酷青春片，女主蠢个屁啊玩弄3个男生于掌间这么喜欢喝可可明明就很聪明好吗？要不是马老师美颜长睫毛杀人我才不会浪费2h看
科幻片，类似仿生人练习如何恋爱。喷薄而出的情愫，滔滔不绝的表白，执拗单一的输出模式如代码如跳针，周而复始的对峙姿态如音乐盒如圆舞曲。镜头的视角迷乱不知所踪，是在强硬的世界寻找进化成人的方法。
7/10。女性身体和思想的解放，独属于日本的电影。导演风格太突出了，故事狗屎有什么问题！最后两人的呐喊，是日本电影在哭泣。接吻形成的❤️，真可爱～
建议改名「PUA花招•反智仇女的男孩和奴颜婢膝的女孩」，如果把整部影片当作两小时莫扎特、贝多芬和帕卡贝尔的变奏曲MV或许还可以缓解些我对扭曲三观、废话台词和离奇情节的尴尬。
山户结希爱上了，没想到竟然能在这片里能看到日本社会中女性地位/少女（青少年）意识觉醒，差点错过这部电影（吸气。climax处的俩人晃悠晃悠，啥都可能还不懂的俩小朋友一边呼吸着夜晚的自由空气一边甩给对方自己崭新的意识感悟，像看着宇宙中两个星系的碰撞，这是多么美丽的事啊，而且一定会有新的美好的物质从中诞生。"如果可以靠自己的双脚站立，那我跟谁在一起都能幸福。我的脸、声音、双手都是我自己的。" "未来我更坚强时，就会更爱你，希望你能一直看着我。" 这两句话感觉才是全文主旨，可能很多人的意识还没到达这个阶段就变成了平庸的中年人吧。山户结希(๑•̀ㅂ•́)و✧
这部演员没有[溺水小刀]那么讨喜，作为漫改还算相当出色，有山户结希招牌式的情绪剪辑（静帧用得很妙，也有几个长镜头设计得很出色），以及用到了手机视频、黑白等不同材质，强调空间与人物的关系。不过演员不讨喜的基础上，剧作又搞得这么玛丽苏+霸总（虽然从女性电影的角度来说还是很强力的发言），辅线写得又这么蜻蜓点水……当然就看剪辑四星是妥妥的！