一个星球的观察组对另一个星球的拜访，异国无数的亚空间，链接两颗天体。若即若离，排斥逃避又感同身受，逢场作戏又真情流露。建立于冥冥之中的魂灵暗流，穿透摄影机景框构成的偏见壁垒。探索融入他乡的困苦旅途，即是学会接纳自己与世界的碰撞。反政治任务的献礼片，借无成熟意识的游离个体完成使命，误解化为交流，天真化为自由。
黑泽清近年最差一部。为庆祝日本与乌兹别克斯坦两国建交以及歌剧院而拍摄的命题作文。前半段关于两国文化差异的描绘生动有趣，后半段女主角进入歌剧院后的情节逐渐涣散，似乎为了仓促完成作品的主旋律政治任务而打乱原有的叙事节奏。女主角尬唱了两遍《爱的礼赞》令我莫名其妙联想到杜蒙的《童女贞德》，特别是最后一幕。然而这种生硬突兀的反类型手法在此有偷懒点题的嫌疑，而女主角的心灵顿悟更是一厢情愿的结果。
要是男朋友真的烧死了，那这片就有意思。想起了年初在原美术馆看的 Sophie Calle 的展，讲的是她来日本留学旅行期间因为被男友抛弃，于是恨透了日本。同样的是讲个人与世界的关系，内化的旅行片，黑泽清的视角是很好的。但是政治任务太多，这也要扯一点那也要搞一下。唱爱的赞歌就有点过了。
入场零期待，结果完全超出预期。当日本人在他国，无法融入异乡文化，与城市格格不入，往近了说是《迷失东京》在乌兹别克斯坦，往远了说则是安东尼奥尼。尤其是其中的很多光影的小技巧，多台摄像机画面的交替，摄影主体与摄影者，黑泽清对影像的了解和控制并没有被一部所谓的“旅游电影”所限制住。个人不喜结尾部分消防员和歌舞片段，太写实和娱乐，反倒消解了前面大半构建的难以诠释的流动印象，反而流俗了。
看完电影两国真的还能愉快建交吗？
3.5 着实是一部充满焦虑和恐惧的电影：对异域空间，对交流，对男性，对核，而反过来说观众也对女主角的遭遇有所担忧，这种双向的恐惧确有其趣，某种程度上说也造就了一部非常黑泽清，同时也具有文化和社会意义的电影。然而这一切又显得有些刻意，各处散布着雕琢和硬凹的痕迹。结尾升降镜头真的让我穿越了，感到这就是一部乌兹别克版塞尔达荒野之息。主要任务有二：跑地图，打迷宫。
戏里戏外都生动诠释了什么叫“钱难挣屎难吃”，本献礼片恐重创乌兹别克斯坦旅游业。还是黑老师那些一贯母题的排列组合，就是相比《第七码》在类型、现实与梦境空间的处理上都更明明白白了，很多跨文化的点子也都被钳制得没啥发挥，对他而言比较“基础款”。进入歌剧院、几次酒店房间和几段奔跑在设计上还算精彩。对黑老师的期待和要求，总还是得更高点的。
在异国他乡 的故事 还是挺真实的 染谷将太打酱油的
3.5/5 自由的表象包裹孤独 第一小时能有五星 游乐园那段好笑又心酸 市场那段就有些谜了 一度让我怀疑女主智商 还那么长...好在最后圆回来了...前田敦子演技非常在线 #tiff19
难免不让我想起《迷失东京》，同样是在异乡的孤独，相比之下，这部真的非常不动人。女主一个人挑大梁能力稍欠，实在无法让人共情。
黑泽清对前田敦子的爱堪比滨口龙介对唐田えりか的爱。染谷这个角色如果不是他演满想揍一顿的虽然非常写实。
第一部黑泽清，献礼片命题作文能拍的如此有特色，相当难得，手松点甚至可以给到五星。对前田敦子的开发利用简直可以上调教演员的教科书了。
又名《阿酱的乌兹别克斯坦奇妙大冒险》。反日常、无惊悚的黑泽清，依然让主角全程在危险的边缘试探：上山下水，捕鱼放羊，坐事故游艺机，进警察局；我喜欢yoko抽离被动的状态，大半篇幅都停留在自己的安全区域，阴差阳错误入禁区后才实现真正的自由，有点反类型
有那么一刻仿佛在女主身上看到自己：独自在异乡街头行走，脚步匆匆，不和任何当地人交流。当片尾她看到那头被自己放生的小羊后，终于放声高歌。歌唱是用真感情，但拍摄虚假的节目不是（话说真的有必要在那个破烂的海盗船上转三圈吗好心疼女主）。女主的心境表现的很好，但看了真的让人不想去这个国家啊（感觉乌兹别克斯坦旅游局要气死了），染谷将太竟然演了个超级欠打的很mean的角色哈哈哈害我之前还很期待他。10.5@BIFF第三部（一大早排了一个半小时队才抢到的票）
有些细节，对人在异乡的慌乱与无所适从，以及些许尴尬，还是挺好玩的。
将直面恐惧升级为拥抱恐惧，防御性的身体回避阻挡不住试探性的城市穿行，集体目光的灼视令女主习得与危机共栖的技能。然而人生的迷茫之苦远比恐惧更难以消解，遁入水底的鱼，灌入房间的风，徘徊旷野的羊，隐于街角的猫，自然之力始终漂浮于车水马龙人多口杂的异度空间。叶子问山羊：你想要的到底是什么？这难道不是前田敦子对她前半生偶像生涯的陈词总结？全民娱乐的兴起，让繁星闪耀，也让孤星陨落。每一个自认孤星的我们，究竟该逃向何处？
NYFF57#6 乌兹别克斯坦奇遇记 放羊追猫躲桥下 无奈的工作和生活 迷失的自己和方向 原来标题藏在那首歌的歌词里 真是好听 真是温柔 也是最后要寻找的 不去交谈怎么会理解 不去尝试怎么能体会 我也想去乌兹别克斯坦!!!!
感觉黑泽清导演是挂羊头卖狗肉，说是两国的建交纪念之作，但其实应该是接了日本某个旅行团的广告吧？！前田敦子一开始一个人在乌兹别克闲逛，恐惧、惊慌，这就是在告诉大家去乌兹别克不要自由行，之后团队跟在她后面，她立马在市集里充满自信、开朗勇敢，这就是告诉我们去乌兹别克要报团跟团。随后前田敦子又擅自脱团，再次陷入恐慌之中，这又告诉我们，跟团游的时候不要擅自脱团。
闯入者的格格不入，两国民族性，事物之间黑泽清式神秘联系。去年多伦多想排但放弃，我很认可黑泽清，只是他电影大概风格我能猜到，我当时想看点别的。这片勾起我对乌兹别克斯坦的回忆，事实上日本在那边势力不如韩国，韩国在那耕耘比我们一带一路早多了，我进塔什干的恰尔苏巴扎——摄制组也去了这里——迎上来小贩都问我是不是韩国人，那边中国人很多也都是朝鲜族。拍摄地有我没能涉足的撒马尔罕和吉扎克，本来去年有个项目在吉扎克，因为领导嫌项目不好所以没接。他们人都到撒马尔罕了居然只是很奢侈地从车里拍路过“撒马尔罕之心”雷吉斯坦广场区区5秒钟镜头？我看这片才知道乌兹“国菜”抓饭叫plov，在乌兹每天跟一个学过中文的小哥共事，一说吃饭就let’s go eat zhuafan，天天吃这么油的东西导致后来一见抓饭我就反胃。
-.5，以文化、语言壁垒提供机械感和萦绕的幽魂。电视上的大火生成困境，心情的暂时缓释只需要一通电话，都很简单。