在阳光下相视一笑 然后被打成筛子

这就是俩二缺

这部片子在当时应该是很了不起的，居然能够站在抢匪的立场说话，很有新浪潮的风范。其实就算以现在的水平我也觉得这部片子是相当不错的，编剧涉及的方面挺丰富的。最后他们临死前那互望一眼，觉得真是绝妙，就好像，千言万语都被这一瞬的目光吐露完，多像武侠小说啊~

明明是部黑色电影，却如此迤俪柔情；明明是部爱情电影，却勃发离经叛道和随心所欲；加之男帅女靓，能不经典乎？

费·唐娜薇好美

“他们讲起婚后的快乐生活， 两人结伴浪迹天涯， 哪怕乞讨偷窃也夫唱妇随。 到了秋天就去集市上逛逛， 要不然干脆去打家劫舍， 直到有一天双双落网”——卡尔费尔德《荒原和爱情》

沃伦比蒂和费唐娜薇男帅女靓的，衣服都那么有型，果然当抢劫犯情侣没有范儿是不行的，就算被打成筛子，死在一起那也是浪漫。当然一切是否来源于克莱德的性无能就不得而知了。。。那个分贝超大的女的是当年的最佳女配吗？瞎了。。

中间睡着两次

【B-】这剪辑和叙事跳的厉害，以及各种越轴机位，不说还以为是戈达尔拍的呢（一查他居然还真是原定导演）欣赏不来这种手法，女二号长得真像杰克尼克尔森

公路狂奔，游戏人间。做一切别人想做却从不敢做的。一见钟情说的大概是，我见到你的瞬间我就知道我们必定是同一种人，你的脆弱你的企图心我都清楚的了解就如同我了解我自己。两个骨子里相像的人，这种相像是致命的。我爱你就是我把内心最隐秘的孤独也扒开给你看，我爱你所以天涯海角我也跟随你。

电影很不错，但是很反感那位只会大喊大叫长相酷似三德子的女配。

“我是邦妮，他是克莱德，我们是抢银行的。”这样的个人介绍真是屌爆了。能在一眼就知道对方和自己是一样的人，能义无反顾的随着他逃命天涯，这种相似、这种惺惺相惜的爱情真是有着致命的吸引力。还有一个译名叫《没有明天》，我喜欢：如果失去自由，我宁愿投身地狱。

没有被两人的关系打动丝毫的我，私心只能把它归纳到吃重延伸意义的经典梯队里去了。而借大萧条做的那点春秋笔法，想了想不至于无病呻吟，但起码还是有些吟不对症吧。最后无论直接或间接，能让我切实享受到新浪潮魅力的作品，至今仍不超三部。

故事就从“敢与不敢”开始了……好就好在提供了一种新颖的犯罪视角。有几个场景仍是很经典。片子给我的感觉就是女强男弱，邦妮更加敢出位，克莱德一副肾虚的样子。

当克莱德得意且满足地摸着枪，这个人物的秘密就完全暴露了……汽车服帽，新浪潮的美国化以及类型化。

路边响起阵阵厮杀，在追逼一双银行窃贼。路中把今生虚空驱散，愿给她送上风光今晚。继续去路，已断退路，浪荡也要给你，我的一切！

1934年生命终结，两人全身大约被射入150多颗子弹

"They're young. They're in love. They rob banks."

从第一次摸枪到乱枪之死。尤金：“我开葬仪社的。”这是全片的转折。音乐开始由原先的轻快转为沉重。“你居然把邦妮好克莱德的像刺在身上，他们不过是两个孩子。”邦妮和克莱德最后的死。我看到了两个人巨大的生命力。那弹壳下迸射的灵魂像一首肆意昂扬的诗。

电影史上最着名的情侣之一，影响后来者无数，包括邦妮的穿着打扮至今仍被无数时尚媒体和达人效仿，我相信很多人会为了美艳动人的邦妮去抢银行，也有人愿意追随于英俊单纯的克莱德，但只有他们俩才是最适合亡命天涯的天生一对，就算没有明天。