「なんだかエピソードっぽくなってきたな」と、 『スター・トレック：BEYOND』の冒頭で、クリス・パイン演じるジェームズ・T・カーク艦長は嘆く。カークは、連邦が二つの小さな文明間の和平交渉を試みる、小規模な外交任務から帰還するところだった。このジョークは、『スター・トレック』がテレビの定番番組として長く不朽の名声を博してきたことへのオマージュだ。オリジナルシリーズは50年前に放送開始され、シリーズ6作目となる『スター・トレック：ディスカバリー』は2017年1月にCBSで放送開始予定だ。
カークのこの皮肉は、トレック・ユニバースにおけるよくある不満の一つ、つまり、概して穏やかな宇宙における平和維持活動という一見些細な任務への言及でもある。この世界を舞台にした13作目の映画化作品であり、リブート作品としては3作目となる『ビヨンド』は、エピソードの繰り返しを超え、エンタープライズ号を平和な宇宙の外の危険な辺境の危機へと導いている。これは厳密には戦争物語ではないが、戦争についての物語であることは間違いない。
スタートレックのすべても同様です。
他の由緒あるSFシリーズは、物語の舞台を戦争そのものに定めています。 『スター・ウォーズ』はタイトル通りアクションを前面に押し出し、7作品を通して、銀河を揺るがす戦争の中心に立つ一家の物語を描きます。その質は大きく異なっています。『宇宙空母ギャラクティカ』は、人々が終わったと思っていた戦争の新たな敵意から始まり、逃亡する戦闘員、難民、そして敵対的な占領軍の物語へと展開していきます。
スタートレックは、いくつかの注目すべき例外を除けば、戦争中の出来事にドラマ的な重みをほとんど与えていません。スタートレックにおける戦争は、不完全な過去に起こったか、あるいは完全な未来への潜在的な脅威として存在します。惑星連邦は、様々な人種、種族、文明を一つのユートピア構造の中に統治しており、物語の冒頭からエイリアンたちが人間と共に活動しています。
シリーズのクリエイター、ジーン・ロッデンベリーは、人類が現代と23世紀の間に何らかの大きな災厄を経験することなく、この明確にユートピア的な未来に到達するとは想像もしていなかった。映画やドラマでは、登場人物たちが優生戦争（1990年代を舞台）や第三次世界大戦（2020年代頃を舞台）に言及する。これらの壊滅的な戦争の余波の中、ある人間のエンジニアが光速を超える移動手段を発見し、人類は慈悲深く高度な文明を持つバルカン人から歓迎される。
これはファンタジーですが、意図的に選ばれたものです。 『スタートレック：オリジナルシリーズ』が1966年に初放送された当時、世界は冷戦の30年目に突入しようとしていました。わずか4年前に起きたキューバ危機では、瀬戸際政策と誤ったコミュニケーションによって、世界が核による壊滅の危機に瀕しました。人類が、そして啓蒙された他の人々と共に、平和の名の下に星々を探索する世界を描き出すことは、放射能による滅亡とは異なる未来への大胆な宣言です。
ユートピアは、たとえどれほど楽しく構想されたユートピアであっても、その内側からは退屈なものなので、『スタートレック』は探検隊を率いて危険の淵へと送り出しました。連邦が平和であれば、最後のフロンティアは戦争の温床となります。オリジナルシリーズでは、それはステルス宇宙船と先制攻撃精神を持つ銀河のライバル、クリンゴンとの頻繁な敵対行為を意味します。
しかし、 『新スタートレック』の時点では、カーク船長率いる元宇宙船の乗組員たちが苦心の末に交渉を重ねた結果、連邦とクリンゴンは和平を結んでいた（連邦内の過激な強硬派による妨害工作によって交渉が頓挫しかけた後でさえ）。 『新スタートレック』のピカードの乗組員たちは、外交のために幾度となくすべてを賭け、命の危険に直面しながらも平和を築き、あるいは維持しようと試みる。
ディープ・スペース・ナインは、宇宙船ではなく辺境の基地を舞台に、連邦にとって最大の存亡の危機、敵対するドミニオンという脅威を突きつける。ディープ・スペース・ナインは、以前のシリーズの楽観主義とは大きく異なる。ドミニオン戦争編で注目すべき点は、脚本の質の高さに加え、主人公たちがユートピアの夢を守るためにどれほどの苦難を味わうかという点だ。これは、スター・トレックの世界において異例とも言える暗い展開であり、ユートピアと称される人物が敵を根絶するために疫病を作り出すことを議論する。戦争は極めて厄介なものであり、ドミニオン戦争はそのすべてを覆い隠している。
2009 年の映画『スター・トレック』のリブート版やその後の 2 作品は、平和交渉というよりも、軍隊に最も近いユートピアが戦争の脅威にどのように対応するかを理解するためのものだ。
スタートレックの永続的な特徴の 1 つは、宇宙艦隊が使用する武器の種類が限られていることです。キルとスタンのオプションを備えたフェイザーとフェイザーライフルが、依然として標準的な火器です。宇宙船はレーザーと魚雷を使用しますが、ほとんどが可視範囲内に限られています。「ビヨンド」でクルーが新しい電磁兵器を開発したときでも、それは既存の技術の小さな修正であり、新しい壮大なイノベーションではありませんでした。他のあらゆる場所で技術は進歩しています。万能翻訳機は改良され、通信機は小型化され、「ビヨンド」ではマッコイ博士は慣れ親しんだものよりもずっと古い医療機器でやりくりするのに苦労していますが、武器は同じままです。宇宙艦隊は武装しているかもしれませんが、最も効果的な殺傷装置を探している軍隊ではありません。手元にある武器がまだ機能している限り、それらを改良したり、より新しく強力なツールに交換したりする意欲はあまりないようです。
連邦の敵はそれほど限定的ではありません。2009年のリブート版では、惑星破壊兵器が敵の手に渡ります。2013年の『イントゥ・ダークネス』では、連邦の一部が標的を殺害するための長距離ミサイルを秘密裏に開発し、新たな戦争に備えて恐るべき危険な宇宙ドレッドノートを建造している様子が描かれます。しかし、予想通りの展開となり、これらの新兵器は反乱軍によって連邦に向けられ、エンタープライズの乗組員は新兵器に頼ることなくこの危機を乗り切ります。
『ビヨンド』では、エンタープライズの乗組員は恐ろしいドローンの群れに遭遇するが、フェイザー、魚雷、そして機転だけを武器にこれに立ち向かう。技術的な軍拡競争はなく、連邦が新型兵器に注力しているわけでもない。主人公たちは、危険に立ち向かうために、使用する武器を変えるのではなく、戦い方を変えるのだ。
宇宙艦隊は危険の瀬戸際に存在し、それに備えて武装し、武力で対処しますが、自らを軍隊とは見ていません。これは常にそうだったわけではありません。
警告: 以下には『Star Trek: Beyond』のネタバレが含まれています。
戦争中の軍隊と平和を維持する艦隊の対比は、特に第3幕で『ビヨンド』の悪役が明らかになることで強調される。イドリス・エルバ演じるクラールは、外見上はエイリアンの軍閥のように見えるが、実は人類の初期の宇宙戦争で何世紀もの経験を持つベテラン、バルタザール・エジソンである。エイリアンとの戦いでの軍歴の後、連邦はいくつかの文明の間に和平を樹立し、古い軍艦は探査船に改造される。その功績が認められ、エジソンはUSSフランクリンの指揮を任される。しかし、エジソンは平和に納得できず、敵対的なエイリアンの世界に不時着した後、戦争と延命のための新技術を発見する。
「フロンティアが反撃する時だ」とクラール／エジソンは宣言し、平和への飽くなき自己満足に陥った連邦を揺るがす計画を実行に移す。しかし、破壊を企てたヨークタウン宇宙ステーションに到着すると、そこには想像をはるかに超える高度な技術が備わっていた。彼はステーションへの攻撃を開始するが、銃を決して手放さなかった兵士にとって、ある不快な真実に一瞬、目がくらむ。平和は、彼が続けようと望んでいた戦争よりもはるかに多くのものをもたらしてくれたのだ。
星々の間で繰り広げられる戦争を描いた物語は数多くある。しかし、星々の間の平和維持という営みに焦点を当てた物語は少ない。リン＝マニュエル・ミランダの言葉を借りれば、「勝つのは簡単だ。統治するのは難しい」。
シリーズとしての『スタートレック』は、まさにその統治について描いています。戦争を起こさないようにすること、そして戦争が起こった時に生じる絶対的な悲劇を描くことです。 『ビヨンド』の終盤、カークは星々の間の外交の断片的な性質に当初感じていた疲弊を克服します。彼は大きな情熱をもって、再び船をフロンティアへと導き、危険の淵で平和という偉大な仕事を続けます。
